Okwui Enwezor, stěžejní Kurátor současného umění, je mrtvý v 55

Enwezor na vernisáži Documenta 11, kterou kurátoroval v německém Kasselu v roce 2002.

JOERG SARBACH/AP / REX/

Kurátor Okwui Enwezor, jehož pronikavé, svobodomyslné a ambiciózní výstavy byly zásadní pro posun uměleckého světa k přijetí globálního pohledu na současné umění a dějiny umění, zemřel ve věku 55 let. Léta bojoval s rakovinou. Mezi prvními, kdo sdílel zprávy o jeho odchodu, bylo Benátské bienále, jehož 56. ročník kurátoroval v roce 2015.

Enwezor byl prvním kurátorem narozeným v Africe, který uspořádal Bienále, výstavu, která začala v roce 1895, a první mimoevropskou, která dohlížela na Documentu, každých pět let v německém Kasselu, kterou uspořádal v roce 2002. Poslední show, Documenta XI, definoval jeho kurátorskou citlivost: odvážný, nestydatě intelektuální, a záměr přehodnotit fungování institucí.

před otevřením Documenty v červnu 2002 představil Enwezor platformy, které nazval—konference, semináře a další projekty—v Berlíně, Vídni, Novém Dillí, St.Lucia a Lagosu v Nigérii. Na rozdíl od předchozích vydání Documenta, enwezorově výstavě dominovali umělci z Evropy a Spojených států, a zahrnoval významný podíl afrických, asijský, a jihoameričtí umělci.

diskutoval o své kariéře s Melissou Chiu v Asia Society v New Yorku v roce 2014 a řekl: „Když jsem začínal, vždy jsem měl to, co jsem považoval za změnu agendy.“V průběhu více než 30 let neúnavně pracoval na plnění tohoto poslání a nesmazatelně formoval způsob, jakým je umění prezentováno a vyučováno.

„byl jedním z vůdců, řekněme, svobodného kurátorského světa-jedním z lidí, kteří věřili ve inteligenci a vědecký výzkum a vášeň a sílu kurátora,“ řekla Dnes ráno telefonicky Carolyn Christov-Bakargiev, ředitelka Castello di Rivoli v italském Turíně a kurátorka Documenta 13 v roce 2012.

Kurátor Cuauhtémoc Medina na Twitteru uvedl, že Enwezor “ byl hlavní silou současné kultury. Jeho úspěch jako kurátor některých z nejdůležitějších globálních výstav v posledním desetiletí přerušil vznik jihu jako globálního kulturního hnutí.“

Enwezor se narodil v Calabar v Nigérii v roce 1963 a vyrostl v Enugu. Přestěhoval se do New Yorku v časných 1980, a získal bakalářský titul v oboru politologie z toho, co je nyní New Jersey City University. Psal a hrál poezii, a jako tolik v této oblasti, brzy si našel cestu k umělecké kritice. Na počátku 90. let začal kurátorovat výstavy a v roce 1994, když sídlil v Brooklynu, spoluzaložil nka: Journal of Contemporary African Art.

zeptal se na toto jméno v rozhovoru s Vitra Design Museum, Enwezor řekl, že “ hledá termín, který by předpokládal estetický horizont, ale také by představoval fórum ideologického odporu.“Vysvětlil, že Nka,“ v Igbo, jazyce, se kterým jsem vyrůstal ve východní Nigérii, znamená vytvářet, vytvářet, vymýšlet. To také znamená umění. Pak v Basaa, jazyce v Kamerunu, Nka znamená diskurz. Lidé se mě často ptají, “ kdy jste poprvé šli do muzea? Jako by muzeum bylo jediným prostorem, kde se člověk setkává s uměním! Volání časopisu Nka bylo způsobem, jak tuto konkrétní představu odzbrojit.“

v roce 1996 uspořádal Enwezor „In / Sight: African Photographers, 1940 to the Present“ v místě Guggenheimova muzea v části Soho na Manhattanu. Přehlídka představovala 30 umělců, mezi nimi Seydou Keïta z Mali a Samuel Fosso z Nigérie, kteří byli od té doby kanonizováni. Max Kozloff, psaní v Artforum, řekl, že show „zde zlomila půdu, nabízí prakticky všem svým subjektům americký debut,“ a Holland Cotter, v New York Times, nazval to “ povinnou zastávkou.“

brzy poté kurátoroval 2. Johannesburské bienále, které bylo otevřeno v roce 1997. Byla to jedna z řady ostře sledovaných mezinárodních výstav, na které dohlížel v následujících dvou desetiletích; dále organizoval Bienále Gwangju 2008 v Jižní Koreji a Triennale 2012 v Palais de Tokyo v Paříži.

v roce 2005 byl Enwezor jmenován děkanem akademických záležitostí na San Francisco Art Institute, kde zůstal až do roku 2009. A jako doplňkový kurátor Mezinárodního centra fotografie v New Yorku uspořádal v roce 2006 průkopnické výstavy jako „Snap judgment: New Positions in Contemporary African Photography“ a“ Rise and Fall of Apartheid: Photography and the byrokracie of Everyday Life “ v roce 2012. „Role fotografie v boji proti apartheidu je mnohem větší, než si skutečně dokážeme představit,“ řekl Enwezor a diskutoval o této poslední výstavě v ARTnews. „Stal se jedním z nejpřesvědčivějších, instrumentálních, ideologických nástrojů.“

v roce 2011 se Enwezor stal ředitelem Haus der Kunst, rozlehlé kunsthalle v německém Mnichově, která pod jeho dohledem pořádala samostatné výstavy děl Stan Douglas, Georg Baselitz, Ellen Gallagher, James Casebere, Lynette Yiadom-Boakye, Hanne Darboven, Frank Bowling, Matthew Barney a mnoho dalších, stejně jako v roce 2016 „poválečná výstava“.: Art Between the Pacific and the Atlantic, 1945-1965, “ an unprecedent survey of the story of poválečné modernism around the world that included some 350 pieces by more than 200 artists.

jeho působení v Haus der Kunst náhle skončilo. V polovině roku 2018 Bavorský stát oznámil, že instituci opustí tři roky před vypršením smlouvy kvůli zdravotním problémům. V tisku se objevily výtky o rozpočtových nedostatcích, které vytrvale popřel.

„je to urážka, Ano,“ Řekl Enwezor o prohlášení zveřejňujícím jeho odchod. „Jsem téměř zmatený. Úspěchy a úspěchy sedmi let jsou zameteny pod koberec. S vášní jsem pracoval na zviditelnění tohoto muzea, zejména v mezinárodním měřítku. Dosáhli jsme toho tolik, nejen výstav, představení, koncertů, diskusí, nejen toho, co je vidět, ale také vědeckého výzkumu, stipendií, která jsme udělili.“

Enwezor, i když byl nemocný, zůstal blízkým důvěrníkem umělcům a kurátorům mnoha generací a spolehlivou přítomností na jejich výstavách. Pro letošní bienále v Benátkách, které začíná v květnu, působil jako strategický poradce vůbec prvního ghanského národního pavilonu.

v profilu v roce 2014 ve Wall Street Journal Enwezor řekl o své kariéře: „nebyl nikdo, kdo citoval-unquote otevřel dveře. Dveře byly rozhodně zavřené. Jsem stejně překvapený jako další člověk o tom, kde jsem.“

Enwezor otevřel dveře a ovlivnil mnoho eurocentrických muzeí, aby učinil pokroky ve shromažďování a vyzdvihování moderních umělců, kteří pocházeli z historicky nedostatečně dotčených regionů. V rozhovoru pro 2017 Enwezor poznamenal, že „nová generace kurátorů a muzejních profesionálů s různými oblastmi znalostí“, která dospívala, a řekl: „Doufám, že tito lidé poskytnou institucím příležitost přemýšlet o tom, jak komplikovat vyprávění společností s koloniálními vztahy, které jsou nutně smíšenými společnostmi. Pokud máme otevřenou mysl, západní umění nemusí být viděno v opozici k umění odjinud, ale může být viděno v dialogu, který pomáhá chránit rozdíly a rozhodnutí, která představují materiál, okolnosti a podmínky produkce, ve kterých umělci vytvářejí svůj pohled na to, co by mohlo být osvícení.“

„vidím svou roli nejen jako kurátor a dělat výstavy, chci být pro své kurátory aktivátorem,“ řekl ve svém rozhovoru s Chiu v roce 2014 a diskutoval o své pozici ředitele Haus der Kunst. „Chci být . . . záložní zpěvák pro jejich sólové akty.“

Napsat komentář

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna.