Muoti ja politiikka Franz Xaver Winterhalterin muotokuvassa keisarinna Eugénie Ladies-in-Waitingin ympäröimänä

Franz Xaver Winterhalter, keisarinna Eugénie Ladies-in-Waitingin ympäröimänä, 1855. Öljy kankaalle (300 x 420 cm). Musées Nationaux du Palais de Compiègne, Ranska.

Franz Xaver Winterhalter, keisarinna Eugénie Ladies-in-Waitingin ympäröimänä, 1855, öljy kankaalle, 300 x 420 cm (Musées Nationaux du Palais de Compiègne, Ranska)

elämää suuremmassa öljymaalauksessa joukko kauniita naisia on järjestetty koristeellisiksi ryhmiksi idylliseen metsämaisemaan, jota koristavat ruusut, syreenit ja muut kukat. Taiteilija Franz Xaver Winterhalterin vuonna 1855 julkaisema muotokuva, jonka nimi on keisarinna Eugénie Hovineitiensä ympäröimänä, kuvaa Ranskan keisarinna Eugenieta, Napoléon III: n vaimoa keisarillisten palvelijoidensa ympäröimänä. Ryhmänä he luovat kauneuden kangastuksen, joka tuntuu yhtä eteeriseltä kuin hattara.

André Adolphe Eugène Disdéri, Exposition Universelle des Beaux-Arts, Pariisi 1855, Salon carré, Ranska, photograph, 37 x 53 cm (Bibliothèque nationale de France)

André Adolphe Eugène Disdéri, Exposition Universelle des Beaux-Arts, Pariisi 1855, Salon carré, Ranska, photograph, 37 x 53 cm (Bibliothèque nationale de France)

maalaus oli ensi kerran esillä vuonna 1855 Pariisin maailmannäyttelyssä Universelle (maailmannäyttely), joka oli tärkeä kansainvälinen tapahtuma, johon osallistuivat kuningatar Viktoria ja ruhtinas Albert sekä yli viisi miljoona kävijää sen aikana toukokuusta marraskuuhun. Tämä monumentaalinen maalaus oli näkyvällä paikalla yhdessä päänäyttelyhuoneista, ja tämä sijoitus on huomattava, varsinkin kun otetaan huomioon, että Louis-Napoléonin valtakausi keisarina oli suhteellisen uusi ja seurasi veristä vallankaappausta, jonka hän oli aloittanut joulukuussa 1851. Mitä tämä petollisen kaunis maalaus voi paljastaa Muodin ja politiikan risteyskohdasta toisen keisarikunnan aikana?

Winterhalter ja portrait provisiot

kun taiteilija tekee muotokuvakomission, hänen on varmistettava, että hänen asiakkaansa on tyytyväinen lopputulokseen, jos hän haluaa saada työstään palkkaa. Ennen kuin saksalaissyntyinen Franz Xaver Winterhalter sai tämän tehtävän Eugénieltä, hän oli suosittu muotokuvamaalari Euroopan kuninkaallisissa ja aristokraattisissa piireissä. Sen lisäksi, että hän oli taitava vangitsemaan lapsenvahtinsa Muotivaatteiden runsaat tekstuurit ja hienovaraiset yksityiskohdat, hänen muotokuvansa imartelivat erityisesti lapsenvahteja.

 Franz Xaver Winterhalter, keisarinna Eugénie (Eugénie de Montijo, 1826-1920, Condesa de Teba), 1854. Öljy kankaalle (92,7 x 73,7 cm). Metropolitan Museum of Art

Franz Xaver Winterhalter, keisarinna Eugénie (Eugénie de Montijo, Condesa de Teba), 1854, öljy kankaalle, 92,7 x 73,7 cm (Metropolitan Museum of Art)

Teban kreivitär Eugenia de Guzmán meni naimisiin Charles-Louis Napoléon Bonaparte III: n kanssa vuonna 1853, ja Winterhalter oli yksi useista taiteilijoista, jotka tilattiin luomaan muotokuvia uudesta Keisarinnasta. 1850-luvulla valokuvauksesta ei ollut vielä tullut tapa levittää lapsenvahdin näköisyyttä, ja maalatut muotokuvat olivat pitkään olleet politiikan väline. Vuonna 1854 Winterhalter loi pienimuotoisen muotokuvan, jossa Eugénie on muotoiltu kunnianosoituksena Ranskan kuningattarelle Marie Antoinettelle. Tässä teoksessa Eugénien auburn-hiukset on jauhettu, oliivinvihreä iho vaalennettu läpikuultavaksi valkoiseksi, joka muistuttaa posliinia, ja hänen pukunsa viittaa tyyliin, jota tuhoon tuomittu 1700-luvun Ranskan kuningatar aikoinaan suosi. Näin espanjalaissyntyisestä Keisarinnasta tehtiin ikoninen ranskalainen kaunotar.

Napoleon III: n ulkomaalaissyntyisenä vaimona Eugenien piti vakuuttaa uskollisuuttaan Ranskan kansalle. Tilatessaan tämän Winterhalterin pienimuotoisen teoksen avioliittoaan seuranneena vuonna ja omaksuessaan Marie Antoinetteen liittyvän pukeutumistyylin Eugenie pystyi ilmaisemaan ranskalaisen identiteettinsä vastikään palautetun monarkian palveluksessa. Keisarinnan on täytynyt olla tyytyväinen teokseen, sillä se roikkui näkyvällä paikalla hänen pääasuntonsa salongissa de dames monta vuotta. Seuraavina vuosina Winterhalter maalasi Eugeniesta useita muitakin muotokuvia, joista tunnetuin on Eugenien suurtyö ladies in waitingin kanssa.

 Franz Xaver Winterhalter, The Empress Eugénie arranged by her Ladies-in-Waiting, 1855. Öljy kankaalle (300 x 420 cm). Musées Nationaux du Palais de Compiègne, Ranska.

Franz Xaver Winterhalter, keisarinna Eugénie Ladies-in-Waitingin ympäröimänä, 1855, öljy kankaalle, 300 x 420 cm (Musées Nationaux du Palais de Compiègne, Ranska)

Winterhalterin vuoden 1855 ryhmäkuvassa Eugenie seurueineen naiset istuvat koristeellisissa ryhmäkuvissa. Tässä elämää suuremmassa teoksessa on kehämäinen rytmi, joka syntyy hahmojen sijoittelusta ja diagonaalisten viivojen käytöstä käsivarsien sijoittelussa. Tämä auttaa silmää liikkumaan maalauksen läpi. Niiden posliinimaiset kompleksit asettuvat tummaa tukkaa ja tummaa metsätaustaa vasten. Jokainen kuvatuista naisista voidaan tunnistaa nimen perusteella, ja heidän sijoituksensa sommitelmassa kuvastaa heidän asemansa hierarkiaa. Esimerkiksi Eugenie ojentaa symbolisen orvokkikimpun tärkeimmälle kumppanilleen Esslingin prinsessalle ja Grande maîtressena toimineelle naiselle.

 Franz Xaver Winterhalter, Florinda, 1853,öljy kankaalle, 178,4 x 245,7 cm (Metropolitan Museum of Art)

Franz Xaver Winterhalter, Florinda, 1853,öljy kankaalle, 178.4 x 245,7 cm (Metropolitan Museum of Art)

 Franz Xaver Winterhalter, sketch of the Empress Eugénie arranged by her Ladies-in-Waiting, 1855, oil, 35,5 x 40 cm (Donaueschingen: Fürstlich Fürstenbergische Sammlungen)

Franz Xaver Winterhalter, preparatory sketch of the Empress Eugénie arranged by her Ladies-in-Waiting, 1855, oil, 35,5 x 40 cm (Donaueschingen: Fürstlich Fürstenbergische Sammlungen)

keisarinnan ja hänen palvelijoidensa ryhmämuotokuvan sävellys on peräisin toisesta Winterhalterin vuonna 1853 salongissa näytteillä olleesta teoksesta, jonka nimi oli Florinda. Se kuvaa kohtausta roderickin legendasta. Tässä tarinassa Espanjan Visigoottien viimeinen kuningas törmää florindaan, joka kylpee puutarhassa. Winterhalterin kuvauksessa hän istuu aivan keskustasta vasemmalle ja siinä on voimakasta dynaamista liikettä, kun kummallakin puolella olevat luvut muodostavat lävistäjiä, jotka johtavat keskellä oleviin kuvioihin. Taiteilija käyttää myös valon ja tumman kontrastia tehokkaasti tuodessaan huomiota naisten notkeisiin vartaloihin, posliinisiin ihonsävyihin ja hohtaviin hiuksiin. Ne ovat ihannoidun kauneuden henkilöitymiä.

Winterhalterin valmisteleva luonnos Eugéniestä naisineen osoittaa, että taiteilija harkitsi aluksi hieman suurempaa avustajaryhmää.

 Franz Xaver Winterhalter, The Empress Eugénie arranged by her Ladies-in-Waiting, 1855. Öljy kankaalle (300 x 420 cm). Musées Nationaux du Palais de Compiègne, Ranska.

Franz Xaver Winterhalter, keisarinna Eugénie Ladies-in-Waitingin ympäröimänä, 1855, öljy kankaalle, 300 x 420 cm (Musées Nationaux du Palais de Compiègne, Ranska)

vuoden 1855 ryhmämuotokuvaa varten Winterhalter asetti Eugénien istumaan vasemmalle keskelle, lähelle paikkaa, jossa Florinda oli istunut, mutta hieman korotetulle tasolle. Keisarinna on pukeutunut valkoiseen silkkiharso-iltapukuun, jota on trimmattu violetinvärisillä silkkisatiininauhoilla. Hänen ihonsävynsä on valkoinen ja hänen hiuksiaan koristavat orvokit—hänen lempikukkansa. Hänen naiset-in-waiting on pukeutunut samoin tyylikäs lattia-pituus silkki iltapuvut, jotka vaihtelevat väri kermanvalkoinen, Vaaleanpunainen, keltainen, violetti, kyyhkynharmaa, metsänvihreä. Heidän baskimaisten miehustojensa syvät kaulalinjat esittelevät siroja kauloja ja paljastettuja käsivarsia, kun taas laaja-alaiset kriinolinoidut hameet porrastetuilla kampoilla ympäröivät jalkojaan kangaslammikoissa. Jokainen nainen on kuvattu erittäin imartelevassa valossa-virheettömällä iholla, kiiltävillä hiuksilla, tyylikkäällä vartalolla ja hienostuneella poseerauksella.

 Franz Xaver Winterhalter, keisarinna Eugénie Ladies-in-Waitingin ympäröimänä (yksityiskohta), 1855. Öljy kankaalle (300 x 420 cm). Musées Nationaux du Palais de Compiègne, Ranska.

Franz Xaver Winterhalter, keisarinna Eugénie Ladies-in-Waitingin ympäröimänä (yksityiskohta), 1855, öljy kankaalle, 300 x 420 cm (Musées Nationaux du Palais de Compiègne, Ranska)

miksi muodilla on merkitystä tässä maalauksessa?

tässä teoksessa on korostunut naiseuden tunne. Värikkäiden silkkien, koristeellisten pitsien ja silkkinauhojen laajat pituudet, jotka muodostavat naisen muodikkaat mekot, ovat näkyviä vaurauden ja luokan tunnusmerkkejä. Napoléonin valtakauden toisen keisarikunnan aikana ulkonäön ympärille laaditut yksityiskohtaiset säännöt säätelivät sitä, mitä sai käyttää ja milloin, niin että tässä teoksessa kuvattujen kaltaiset naiset tyypillisesti vaihtoivat vaatteitaan vähintään seitsemän tai kahdeksan kertaa päivässä. Sekä päivä-että iltapukuja käytettiin aluslaattakerrosten päällä, mukaan lukien korsetit ja krinoliinit (jäykkä alushame, joka antoi muodon naisen hameelle), jotka loivat kellonmuotoisen siluetin joko alushamekerrosten tai metallihaarniskan läpi. Crinolines antoi illuusion hoikasta vyötäröstä leventämällä lantiota, ja sellaisena ne olivat merkittävä naiseuden tunnusmerkki. Vaikka ne myös vähensivät naisen liikkuvuutta ja etäännyttivät hänet fyysisesti muista, krinoliinit olivat erittäin suosittuja. Eugenie oli tämän muodin varhainen omaksuja ja muotijohtajana hän sai lempinimen ”Muodin kreivitär.”Winterhalterin ryhmäkuvassa Eugénie ja Ranskan hovin aatelisneidot ovat pukeutuneet ranskalaisen muodin huipulle naiseuden ja kauneuden malleiksi.

tämä maalaus on enemmän kuin kaunis kuva naisista maisemassa. Sen sijaan tämä winterhalterin monumentaalinen teos, jota pidetään hänen tunnetuimpana teoksenaan ja jota miljoonat ovat nähneet, voitaisiin paremmin ymmärtää poliittisesti terävänäköisen Napoléon III: n propagandatyönä. Eugenie pitelee oikeassa kädessään orvokkikimppua, jonka Bonapartistien kannattajat tunnistaisivat uskollisuuden symboliksi. Asettaessaan vaimonsa naiseuden malliksi ja muodikkaan keskipisteeksi Ranskan keisarillisen hovin kauniiden naisten kehässä espanjalaissyntyinen Eugénie valittiin uudelleen toisen keisarikunnan muodikkaaksi, elegantiksi ja kauniiksi koristeeksi. Sijoittuessaan merkittävään asemaan vuoden 1855 salongissa Napoleon valjasti taiteen voiman välittämään ajatuksia vallasta ja arvovallasta.

kuten tämä esimerkki osoittaa, Muodin käyttäminen analyysin linssinä voi paljastaa vivahteikkaan käsityksen teoksesta. Winterhalterin pinnalliselta vaikuttavan kuvauksen joukosta kauniita naisia paimentolaisympäristössä alta paljastuu poliittisen vallan, sukupuolen ja etnisyyden vivahteita.

lisäresurssit:

Laure Chabanne, ” Eugénie, impératrice de la mode?”in Sous l’ empire des Crinolines . (Pariisi: Musée Galliera, 2009.)

Alison McQueen, Empress Eugénie and the Arts: Politiikka ja visuaalinen kulttuuri yhdeksännentoista vuosisadan aikana (Ashgate Publishing, 2011).

Ingrid E. Mida, Reading Fashion in Art (Bloomsbury Visual Arts, 2020).

Phillippe Perrot, Fashioning the Bourgeoisie: A History of Clothing in the Nineteenth Century , kääntänyt Richard Bienvenu (Princeton University Press, 1994).

Winterhalterin keisarinna Eugénien muotokuva Metropolitan Museum of Artissa

Winterhalterin Florinda Metopolitanin taidemuseossa

Vastaa

Sähköpostiosoitettasi ei julkaista.