a” politikai Eminem ” a legkínosabb Eminem

a 2010-es Jonah Hill/Russell Brand buddy vígjáték vigye el a göröghöz nem különösebben emlékezetes, de van egy elem, amelynek sikerült elérnie a kulturális penetráció némi látszatát. Ez lenne az “African Child” dal, amelyet Brand karaktere, az örökké kábult rocksztár, Aldous Snow ad elő, amely olyan híres zenészek tökéletes paródiájaként szolgál, akik valamiféle kísérletet tesznek arra, hogy “politikává váljanak,” csak tanácstalannak és tiszteletlen. A dal videoklipjében Brand mindent megtesz, amit egy hülye fehér zenész nem tehet Afrikáról, beleértve, de nem kizárólagosan: gyermekkatonák felvételeit mutatja be, halandzsában szóródik a bongo dobok felett, és afrikai gyermeket szül.

a múlt héten elkezdtem gondolkodni az “afrikai gyermekről”, mert Eminem valójában elment, és elkészítette annak komoly változatát. Csütörtökön Detroit leggyorsabban rappelő fia kiadott egy videoklipet a “Darkness” című dalhoz, amely kommentárként szolgál nemzetünk fegyvertörvényeihez, és felszólít a fegyveres erőszak áldozataival való szolidaritásra. Ez egy nemes érzés, különösen azért, mert a videó azzal zárul, hogy a nézőket arra utasítja, hogy regisztráljanak a szavazásra és/vagy látogassanak el erre az oldalra Eminem weboldalán, amely felsorolja azokat a szervezeteket, amelyeket a fegyveres erőszak miatt aggódók segíthetnek pénzük vagy idejük adományozásával. Ez nem a hírességének teljes súlya — tweetelhette, hogy rajongói hogyan hívják fel képviselőiket, és sürgetik őket a fegyvertörvény elfogadására, vagy akár megjelenik egy gyűlésen, és előad egy szépet, nem sértő dal, mint például a “Lose Yourself”-de az aktivizmus felé billentés nagyszerű módja annak, hogy ösztönözze a jóakaratot, függetlenül attól, hogy milyen rossz a zenéje manapság.

de Eminem sokkal többet tesz az egyszerű emlékeztető előtt arról, hogyan segíthet. Az egész dalt Stephen Paddock szemszögéből rappeli, aki a 2017-es tömeges lövöldözés elkövetője volt a Las Vegas-i Route 91 Harvest zenei fesztiválon. Bármilyen rossz ötlet is hangzik ez papíron, még rosszabbul játszik a végrehajtásban: Eminem elkezdi a dalt rappelni a drogozásról, mert ideges, és megemlít egy színpadot Las Vegasban, szóval olyan vagy, mint, “OK cool, Eminem, rappelsz arról, hogyan félsz, mielőtt rapszod a rappedet Las Vegasban.”A videoklip ezen a pontján látjuk, hogy Em egy szobában rappel, átlapolt felvételek egy Szürke kapucnis srácról, aki egy szállodai szobában járkál, arra gondolva, hogy ez az ember maga Eminem.

de aztán Eminem rappel, “alkohol a lélegzetemen, amikor elérem a távcsövet”, ahogy a szállodai szobás srác keze (valószínűleg még mindig Eminem) egy üveg szájvíz felé integet, csak hogy elforduljon, és találd ki, ez egy puska távcső és a szállodai szobás srác egyáltalán nem Eminem, hanem egy színész, aki Stephen Paddock Las Vegas-i lövöldözőt játszik.

a dolgok csak lefelé mennek innen. Em a dal többi részét olyan aprólékos részletességgel meséli el, amely azt jelenti, hogy legalább két TV-dokumentumfilmet nézett a témáról, és szerencsétlen döntést hoz, hogy megpróbálja megmagyarázni Paddock pszichológiáját, véletlenül egy szó szerinti tömeggyilkost Joker-szerű antihősnek vetve (“annyira hasonlítok apámra, azt gondolnád, hogy ismerem őt”), mielőtt reális fegyverhangokat és sikolyokat helyezne be egy dal crescendójába, amely ismét a gyilkos elméjében a háztartási élet egyik legpusztítóbb és traumatizáló cselekedete terrorizmus az elmúlt évtizedben. A dal ezután véget ér 90 másodpercnyi hírklip a különféle tömeges lövöldözésekről, ahogy a videoklip elhalványul olyan szöveggé, amely így szól: “mikor lesz ennek vége? Amikor elég embert érdekel.”Egy nappal később Eminem követte a “sötétséget” azzal, hogy kiadta a Music To Be Murder című albumot, amely Alfred Hitchcock hivatkozása vagy sem, ellentmondásosnak tűnik.

mint jelen pillanatunk számos aspektusa, Eminem inelegáns moralizmusa is egy sajátos befolyásban gyökerezik: “már nem is tudom nézni a híreket, mert túlságosan stresszes vagyok” – mondta A New York Magazine-nak egy 2017-es interjúban, majd hozzátette, hogy a Fox News ” át akarok ugrani a TV-n, és megfojtani valakit.”A kábelhíreknek van egy módja arra, hogy tehetetlennek érezzük magunkat, szűkítve egyes problémák körét, amíg nyilvánvaló megoldásaik ki nem szorulnak a keretből, miközben másokat túlmagyaráznak a zavarodottságig. Nem csoda, hogy Eminem pontosan ugyanazokkal a performatívan sértő csatarepedésekkel támadja meg Donald Trumpot, mint régen a Canibus levételére; olyan közegbe van csatlakoztatva, amely összekeveri a figyelmet a cselekvéssel.

Eminem 2003.

Eminem 2003. . com

Jóban Rosszban a “politikai Eminem” nem új jelenség. A “Square Dance” második verse az Eminem Show-ból még 2002-ben, helyesen megjósolta, hogy a Bush-kormány valamiféle ürügyet talál katonai jelenlétének kiterjesztésére a Közel-Keleten, és közvetlenül kérte fiatal hallgatóit, hogy ne jelentkezzenek a hadseregbe. Ez egy előrelátó üzenet volt, amely szembefordult a mainstream narratívákkal abban az időben, amikor a média és mindkét párt politikusai az iraki háborúért agitáltak.

de a “sötétség” banalitása a sajátosság hiányában rejlik. Az ő elsődleges, Eminem lett szeretett rapper, nem csak egy szeretett híresség, az ő részlet-orientált dalszerzés; tudott kézműves egy egész ember által egymásra fel a aspektusait az élet és a psziché, ahogy emlékezetesen tette a 2000-es” Stan”, talán a legjobb dal valaha írt arról, hogy egy őrült rajongó. Eközben egy tényleges személyről rappelve, nagyrészt a meglévő lefedettségből vett megértésével, hihetetlenül sekélyen jön ki: a “sötétség” úgy hangzik, mintha a rendőrségi jelentésekből származna, még egy pár felmentő rúd is a végén, amelyek elismerik, hogy nem tud ásni messze a felszínen túl (“soha nem találsz motívumot, az igazság az, hogy fogalmam sincs / ugyanolyan megbotlott vagyok, nincs mentális betegség jele”).

Eminem képes volt megúszni, hogy sértő legyen, mert pop — mindenütt jelenléte ellenére a zenéje, amely bonyolult kulturális narratívákat, lyukakat szúrt az erkölcsi következetlenségekbe, és valódi érvként állította, hogy minden gyűlöletes beszéde ellenére Eminem jobban gyűlölte magát a hibái miatt — a fekete iparban való fehérsége, a fiú, a partner és az apa kudarca miatt -, mint bárki mást. De karrierjének ezen a pontján, elárasztotta a hírességet és az elismerést, Eminem eltávolodott attól a képességétől, hogy minden bárba magával ragadja az ellentmondásokat; ehelyett személye leegyszerűsödött, és vagy olyan dalokat készít, amelyek durvaak és rémisztőek, hogy így legyen, vagy olyan dalokat, amelyek “érettek” és “felelősségteljesek”, és olyan finomak, mint egy neonreklám, amely “társadalomban élünk” minden nagybetűvel olvasható. A fegyveres erőszak csapás, és Eminemnek igaza van abban, hogy motiváltnak érzi magát, de sok — sok módja van — nem alábecsülni-arra, hogy jobban elköltse ezt az energiát.

Drew Millard a vázlat jellemzői szerkesztő.

Vélemény, hozzászólás?

Az e-mail-címet nem tesszük közzé.