Divat és politika Franz Xaver Winterhalter Eug császárné portréjában, melyet udvarhölgyei vesznek körül

 Franz Xaver Winterhalter, az udvarhölgy körül, 1855. Olaj, vászon (300 x 420 cm). A Palais de compi Argentina, Franciaország.

Franz Xaver Winterhalter, az Eug császárné körül a hölgyek-in-loading, 1855, olaj, vászon, 300 x 420 cm (mus ons Nationaux Du Palais de compi Caulgne, Franciaország)

egy nagyobb, mint az élet olajfestmény, egy csoport gyönyörű nők vannak elrendezve dekoratív csoportok egy idilli erdős táj díszített rózsák, orgonák, és más virágok. Címmel a császárné Eug közbenjárók veszik körül Franz Xaver Winterhalter művész, az 1855-ös portré a francia császárnőt ábrázolja Eugenie, felesége Napoleon III császári kísérőivel körülvéve. Csoportként a szépség délibábját hozzák létre, amely ugyanolyan éteri, mint a vattacukor.

André Adolphe Eugène Disdéri, Exposition Universelle des Beaux-Arts, Párizs 1855, Szalon carré, Franciaország, fénykép, 37 x 53 cm (Bibliothèque nationale de France)

André Adolphe Eugène Disdéri, Exposition Universelle des Beaux-Arts, Párizs 1855, Szalon carré, Franciaország, fénykép, 37 x 53 cm (Bibliothèque nationale de France)

A festmény első kiállított 1855-ben a Exposition Universelle (Egyetemes Kiállítás), Párizsban, egy fontos nemzetközi esemény az volt, részt vett a Queen Victoria and Albert Herceg, valamint több, mint öt millió látogató a májustól novemberig tartó futása során. Ezt a monumentális festményt kiemelkedő helyen állították ki az egyik fő kiállítóteremben, és ez az elhelyezés figyelemre méltó, különösen annak fényében, hogy Lajos-Napoleon császár uralkodása viszonylag új volt, és egy véres puccsot követett, amelyet 1851 decemberében kezdeményezett. Mit fedhet fel ez a megtévesztően szép festmény A Divat és a politika kereszteződéséről a Második Birodalom idején?

Winterhalter és portré jutalékok

amikor egy művész portré jutalékot vállal, gondoskodnia kell arról, hogy ügyfele elégedett legyen az eredménnyel, ha fizetést szeretne kapni munkájáért. A német származású Franz Xaver Winterhalter, mielőtt megkapta ezt a megbízást az Eug-tól, népszerű portréfestő volt az európai királyi és arisztokrata körökben. Nemcsak ügyes volt a gazdag textúrák és a divatos ruhák finom részleteinek megörökítésében, de portréi különösen hízelgőek voltak az ülők számára.

 Franz Xaver Winterhalter, az Eug császárné (Eug Xhamnie de Montijo, 1826-1920, Condesa De Teba), 1854. Olaj, vászon (92,7 x 73,7 cm). A Metropolitan Művészeti Múzeum

Franz Xaver Winterhalter, az Eug császárné (Eug Xhamnie de Montijo, Condesa De Teba), 1854, olaj, vászon, 92,7 x 73,7 cm (a Metropolitan Művészeti Múzeum)

Eugenia de Guzm, Teba grófnője 1853-ban feleségül vette Charles-Louis Napolot, Bonaparte III-t, Winterhalter pedig azon művészek egyike volt, akiket az új császárné portréinak elkészítésével bíztak meg. Az 1850-es években a fényképezés még nem vált a sitter hasonlóságának terjesztésének eszközévé, a festett portrék pedig régóta a politika eszközei voltak. 1854-ben Winterhalter készített egy kis méretű portrét, amelyben Eug Xhamnie a francia királynő tiszteletére készült Marie Antoinette. Ebben a műben, Eug Adapnie aranybarna haja por alakú, olívabőrét áttetsző fehérre világítják, amely hasonlít a porcelánra, ruhája pedig egy olyan stílusra utal, amelyet egykor a halálra ítélt tizennyolcadik századi francia királynő kedvelt. Ily módon a spanyol születésű császárnőt ikonikus francia szépségként dolgozták át.

III.Napóleon külföldi születésű feleségeként Eugenie-nek meg kellett erősítenie hűségét a francia nép iránt. Winterhalter házasságkötését követő évben, A Marie Antoinette-hez kapcsolódó öltözködési stílus elfogadásával, Eugenie képes volt megfogalmazni francia identitását az újonnan helyreállított monarchia szolgálatában. A császárné bizonyára elégedett volt a munkával, mivel sok éven át kiemelkedő helyen lógott fő lakóhelyének salon de dames-jében. A következő években Winterhalter számos más portrét festett Eugenie-ről, de a legismertebb Eugenie nagyszabású munkája várakozó hölgyeivel.

 Franz Xaver Winterhalter, Eug császárné, várakozó hölgyeivel körülvéve, 1855. Olaj, vászon (300 x 420 cm). A Palais de compi Argentina, Franciaország.

Franz Xaver Winterhalter, az Eug császárné körül a hölgyek-in-loading, 1855, olaj, vászon, 300 x 420 cm (mus ons Nationaux Du Palais de compi Caulgne, Franciaország)

Winterhalter 1855-ös Eugenie és kísérete csoportképén a hölgyek dekoratív csoportosulásokban ülnek. Ebben az életnagyságú műben van egy kör alakú ritmus, amelyet az alakok elhelyezése és az átlós vonalak használata hoz létre karjaik pozicionálásában. Ez segít a szemnek a festményen keresztül mozogni. Porcelánszerű arcbőrük sötét hajuk és sötét erdei hátterük ellen indul. Az ábrázolt nők mindegyike név szerint azonosítható, a kompozíción belüli elhelyezésük pedig pozíciójuk hierarchiáját tükrözi. Például Eugenie átadja a szimbolikus ibolyacsokrot Essling hercegnőjének, legfontosabb társának, valamint annak a nőnek, aki a grande ma xhamtresse-ként szolgált.

Franz Xaver Winterhalter, Florinda, 1853, olaj,vászon, 178,4 x 245,7 cm (Metropolitan Museum of Art)

Franz Xaver Winterhalter, Florinda, 1853,olaj, vászon, 178.4 x 245,7 cm (a Metropolitan Művészeti Múzeum)

 Franz Xaver Winterhalter, az Eug császárné vázlata a várakozó hölgyekkel körülvéve, 1855, olaj, 35,5 x 40 cm (Donaueschingen: F Xhamrstlich F Xhamrstenbergische Sammlungen)

Franz Xaver Winterhalter, az eug császárné előkészítő vázlata a várakozó hölgyekkel körülvéve, 1855, olaj, 35,5 x 40 cm (Donaueschingen: Fürstlich Fürstenbergische Sammlungen)

A kompozíció, a csoport, portré, a császárné s a kísérők kölcsönzi a másik munka Winterhalter által kiállított nemrég a Szalonban 1853-ban a cím Florinda. Egy jelenetet ábrázol Roderick legendájából. Ebben a mesében a spanyol vizigótok utolsó királya találkozik Florindával, aki egy kertben fürdik. Winterhalter ábrázolásában a középponttól balra ül, és erős dinamikus mozgás van, mivel a két oldalon lévő ábrák átlókat képeznek, amelyek a középen lévő alakokhoz vezetnek. A művész a fény és a sötét kontrasztját is nagy hatással használja, hogy felhívja a figyelmet a nők rugalmas testére, porcelán bőrszínére és csillogó hajára. Ezek az idealizált szépség megszemélyesítései.

a Winterhalter által készített előkészítő vázlat Eug Xhamnie hölgyeivel azt jelzi, hogy a művész kezdetben a kísérők valamivel nagyobb csoportosulását fontolgatta.

 Franz Xaver Winterhalter, Eug császárné, várakozó hölgyeivel körülvéve, 1855. Olaj, vászon (300 x 420 cm). A Palais de compi Argentina, Franciaország.

Franz Xaver Winterhalter, az Eug császárné körül a hölgyek-in-loading, 1855, olaj, vászon, 300 x 420 cm (mus ons Nationaux Du Palais de compi Caulgne, Franciaország)

az 1855-ös csoportképhez Winterhalter eug-t helyezte el a központtól balra ülve, közel ahhoz a helyhez, ahol Florinda ült, de kissé megemelt síkon. A császárnő fehér selyem géz estélyi ruhában van öltözve, lila színű selyem szatén szalagokkal díszítve. Bőrszíne fehér, haja ibolyával díszített—kedvenc virága. Várakozó hölgyei hasonlóan elegáns, földig érő selyem estélyi ruhákba vannak öltözve, amelyek színe krémes fehér, rózsaszín, sárga, ibolya, galambszürke, erdőzöldre változik. Baszk testük mély nyakkivágásai kecses nyakokat és csupasz karokat mutatnak, míg a kiterjedt krinolinált szoknyák többszintű fodrokkal veszik körül lábaikat szövetmedencékben. Minden hölgyet leginkább hízelgő fényben ábrázolnak-hibátlan bőrrel, fényes hajjal, elegáns alakkal és kifinomult pózokkal.

 Franz Xaver Winterhalter, az Eug császárné körül várakozó hölgyei (részlet), 1855. Olaj, vászon (300 x 420 cm). A Palais de compi Argentina, Franciaország.

Franz Xaver Winterhalter, az Eug császárné (részlet), 1855, olaj, vászon, 300 x 420 cm (mus ons Nationaux Du Palais de compi Caulgne, Franciaország)

miért számít a divat ebben a festményben?

ebben a munkában fokozott a nőiesség érzése. A kiterjedt hosszúságú színes selymek, díszes kárpitok csipke és selyem szalagok teszik ki a hölgy divatos ruhák látható jelzői gazdagság és osztály. Napoleon uralkodásának második birodalma alatt a megjelenés körül kidolgozott szabályok szabályozták, hogy mit lehet viselni és mikor, oly módon, hogy az ebben a műben ábrázolt hölgyek általában naponta legalább hét-nyolc alkalommal cserélték ruhájukat. Mind a nappali, mind az estélyi ruhákat alsóruhák rétegein viselték, beleértve a fűzőket és a krinolinokat (egy merev alsószoknyát, amely alakot adott a női szoknyának), amely harang alakú sziluettet hozott létre akár alsószoknyák rétegein keresztül, akár egy fém armatúrán keresztül. A krinolinok karcsú derék illúzióját adták a csípő kiszélesítésével, és mint ilyenek, a nőiesség figyelemre méltó jelzői voltak. Bár csökkentették a nők mobilitását, és fizikailag elhatárolták őket másoktól, a krinolinok rendkívül népszerűek voltak. Eugenie korai alkalmazója volt ennek a divatnak, divatvezetőként pedig a “divat grófnője” becenevet kapta.”Winterhalter Csoportos portréjában Eug Adapnie és a francia udvar nemes hölgyei a francia divat csúcsát öltik fel a nőiesség és a szépség modelljeiként.

ez a festmény több, mint egy szép kép a hölgyekről a tájban. Ehelyett Winterhalternek ezt a monumentális művét, amelyet legismertebb művének tekintettek, és amelyet milliók láttak, pontosabban a politikailag ügyes III. Napoleon propagandamunkájaként lehetne értelmezni. Eugenie egy csokor ibolyát tart a jobb kezében-ezt a szimbólumot a bonapartista szurkolók a hűség szimbólumaként ismerik el. A francia császári udvar gyönyörű hölgyeinek körében feleségét a nőiesség modelljeként és a divatos középpontként pozícionálta, a spanyol születésű Eug-t a második Birodalom divatos, elegáns és gyönyörű díszeként átdolgozták. Az 1855-ös szalonban kiemelkedő pozícióban Napóleon a művészet erejét használta fel a hatalom és a presztízs eszméinek közvetítésére.

amint ez a példa is mutatja, a divatot mint elemzési lencsét használva egy mű árnyalt megértését tárhatjuk fel. Winterhalter látszólag felszínes ábrázolása alatt gyönyörű hölgyek csoportja lelkipásztori környezetben, feltárulnak a politikai hatalom árnyalatai, nem, etnikai hovatartozás.

további források:

Laure Chabanne, ” Eug Enterprnie, Imp oncratrice de la mode?”in Sous L’ Empire des Crinolines . (Párizs: Mus Adapte Galliera, 2009.)

Alison McQueen, Eug császárné és a Művészetek: Politika és vizuális kultúra a XIX. században (Ashgate Publishing, 2011).

Ingrid E. Mida, Divat olvasása a művészetben (Bloomsbury Visual Arts, 2020).

Phillippe Perrot, a burzsoázia divatja: a ruházat története a tizenkilencedik században , fordította Richard Bienvenu (Princeton University Press, 1994).

Winterhalter Eug császárné portréja a Metropolitan Museum of Art – ban

Florinda Winterhalter által a Metopolitan Museum of Art-ban

Vélemény, hozzászólás?

Az e-mail-címet nem tesszük közzé.