현대미술의 중추적인 큐레이터 옥위엔위저가 죽었다 55

2002 년 독일 카셀에서 기획했던 도큐멘타 11 의 오프닝에서 엔위저.

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예리하고 자유로운 사고와 야심찬 전시가 미술계를 현대 미술과 미술사에 대한 세계적인 시각을 포용하는 데 필수적이었던 큐레이터 오쿠이 엔위저는 55 세의 나이로 세상을 떠났다. 그는 수년간 암과 싸우고 있었다. 그의 통과에 대한 소식을 가장 먼저 공유 한 것은 베니스 비엔날레,그는 2015 년 56 번째 판을 기획했습니다.

엔위저는 1895 년에 시작된 비엔날레와 2002 년에 조직된 독일 카셀에서 열린 5 년마다 열리는 도큐멘타를 감독한 최초의 비유럽인 큐레이터였다. 도큐멘타 11 세는 그의 큐레이터적 감성을 정의했다:모험심,부끄럽지 않은 지적,그리고 기관의 운영 방식을 다시 생각하려는 의도.

2002 년 6 월 도큐멘타 개막식에서 엔위저는 베를린,비엔나,뉴델리,세인트루시아,나이지리아 라고스에서 플랫폼-컨퍼런스,세미나 및 기타 프로젝트-라고 불리는 것을 발표했습니다. 과거 도큐멘타 판과 달리 엔위저의 전시는 유럽과 미국의 예술가들에 의해 지배되지 않았으며 아프리카,아시아 및 남미 예술가의 중요한 몫을 포함했습니다.

2014 년 뉴욕 아시아 소사이어티에서 멜리사 치우와의 경력에 대해 토론하면서 그는”내가 시작했을 때 나는 항상 변화 의제라고 생각했던 것을 가지고 있었다.”그는 그 임무를 완수하기 위해 30 년 이상 쉬지 않고 일하면서 예술이 제시되고 가르치는 방식을 지울 수 없게 형성했습니다.

이탈리아 토리노 카스텔로 디 리볼리의 감독이자 2012 년 도큐멘타 13 의 큐레이터인 캐롤린 크리스토프—바카르기예프는 오늘 아침 전화로”그는 자유 큐레이터 세계의 리더 중 한 명이었다”고 말했다.

큐레이터 쿠아우트 메디나 큐레이터는 트위터에서 엔위저는”현대 문화의 주요 힘이었다. 지난 10 년 동안 가장 중요한 글로벌 전시회의 큐레이터로서의 그의 업적은 남부가 글로벌 문화 운동으로서의 출현을 강조했습니다.”

엔위저는 1963 년 나이지리아 칼라바르에서 태어나 에누구에서 자랐다. 그는 1980 년대 초 뉴욕으로 이주하여 현재 뉴저지 시티 대학교에서 정치학 학사 학위를 취득했습니다. 그는시를 쓰고 공연했으며,그 분야의 많은 사람들처럼 그는 곧 예술 비평으로 나아갔습니다. 1990 년대 초,그는 쇼를 큐레이팅하기 시작했고,1994 년 브루클린에 본사를 둔 그는 엔카:현대 아프리카 미술 저널.

비트라 디자인 박물관과의 인터뷰에서 그 이름에 대해 질문한 엔위저는”미학적 지평을 투영하는 용어를 찾고 있지만 이데올로기 저항의 포럼이 될 것이다. 나이지리아 동부에서 제가 자란 이보어의 언어는 창조하고,만들고,발명하는 것을 의미합니다. 그것은 또한 예술을 의미합니다. 카메룬의 언어인 바사 어에서 엔카 어는 담론을 의미합니다. 사람들은 종종”처음 박물관에 갔을 때?”라고 묻습니다. 마치 박물관이 예술을 만나는 유일한 공간인 것처럼! 이 특정 개념을 무장 해제 하는 방법 이었다.”

1996 년 엔위저는 맨해튼의 소호 구역에 위치한 구겐하임 미술관에서”인/시력:아프리카 사진가,1940 년부터 현재까지”를 조직했습니다. 이 쇼에는 30 명의 아티스트가 출연했으며,그 중 세이 두 케 말리,그리고 나이지리아의 사무엘 포스,둘 다 이후 시성되었습니다. 맥스 코즐 로프,쓰기 아트 포럼,쇼는”거의 모든 과목에 미국 데뷔를 제공하여 여기에서 착공했다”고 말했고 네덜란드 코터,에 뉴욕 타임즈,그것을”필수 중지.”

얼마 지나지 않아 그는 1997 년에 개관 한 제 2 회 요하네스 버그 비엔날레를 기획했습니다. 2008 년 한국의 광주비엔날레와 파리의 팔레 드 도쿄에서 열린 2012 트리엔날레도 개최했다.

2005 년 엔위저는 샌프란시스코 아트 인스티튜트에서 학장으로 임명되어 2009 년까지 머물렀다. 2006 년에는”스냅 판단:현대 아프리카 사진의 새로운 위치”,2012 년에는”아파 르트 헤이트의 흥망 성쇠:사진과 일상 생활의 관료주의”와 같은 선구적인 전시회를 조직했습니다. “아파 르트 헤이트와의 투쟁에서 사진의 역할은 우리가 실제로 상상할 수있는 것보다 훨씬 큽니다.”라고 엔위저는 아트 뉴스에서 마지막 쇼를 논의하면서 말했다. “그것은 가장 설득력 있고 도구 적이며 이데올로기 적 도구 중 하나가되었습니다.”

2011 년,엔위조르는 독일 뮌헨의 거대한 쿤스트할레 하우스 데르 쿤스트의 감독이 되었고,그의 시계 아래 스탠 더글라스,게오르그 바젤리츠,엘렌 갤러거,제임스 카세베레,르넷 이아돔 보아키,한네 다르보벤,프랭크 볼링,매튜 바니 등의 개인전을 개최했으며,2016 년에는”전후: 태평양과 대서양 사이의 예술,1945-1965,”전 세계 전후 모더니즘 이야기에 대한 전례없는 설문 조사 200 명 이상의 예술가가 350 점을 포함했습니다.

하우스 데르 쿤스트에서의 그의 임기는 갑자기 끝났다. 2018 년 중반 바이에른 주에서는 건강 문제로 인해 계약이 끝나기 3 년 전에 기관을 떠날 것이라고 발표했습니다. 주장은 예산 부족에 대한 언론에 방영되었다,이는 그가 단호하게 거부.

“그것은 모욕이다,예,”엔위저는 그의 출발을 공개 성명 말했다. “나는 거의 당황 스럽다. 7 년의 업적과 성공은 양탄자 아래에 휩쓸 렸습니다. 저는 특히 국제적으로 이 박물관의 프로필을 높이기 위해 열정을 가지고 일했습니다. 우리는 전시,공연,콘서트,토론뿐만 아니라 눈에 보이는 것뿐만 아니라 과학 연구,우리가 수여 한 장학금도 많이 달성했습니다.”

엔위저,아픈 동안에도,많은 세대의 예술가와 큐레이터에 가까운 자신감을 유지,자신의 전시회에서 신뢰할 수있는 존재. 올해 5 월에 열리는 베니스 비엔날레에서 그는 가나 최초의 국립 파빌리온의 전략 고문으로 봉사했습니다.

월스트리트 저널의 2014 년 프로필에서 엔위저는 자신의 경력에 대해”인용을 인용하지 않은 사람은 아무도 문을 열지 않았다. 문은 단호하게 닫혔다. 나는 내가 어디에 대해 다음 사람으로 놀랐어요.”

엔위저는 문을 열어 많은 유럽 중심 박물관에 영향을 미쳐 역사적으로 과소 평가 된 지역에서 환영받은 현대 예술가를 수집하고 강조하는 데 진전을 이루었습니다. 엔위저는 2017 년 인터뷰에서”다양한 지식 분야를 가진 새로운 세대의 큐레이터와 박물관 전문가들”을 언급하면서”나는 이 사람들이 기관들에게 식민지를 가진 사회의 이야기를 복잡하게 만드는 방법에 대해 생각할 기회를 줄 수 있기를 바란다. 우리가 열린 마음을 가지고 있다면,서양 미술은 다른 곳에서 예술에 반대하여 볼 필요는 없지만,예술가가 계몽이 될 수있는 것에 대한 그들의 견해를 형성하는 재료,상황 및 생산 조건을 제시하는 차이점과 결정을 보호하는 데 도움이되는 대화에서 볼 수 있습니다.”

“단순히 큐레이터가 되어 전시를 하는 것이 아니라 큐레이터의 원동력이 되고 싶다”고 2014 년 치우와의 인터뷰에서 하우스 데르 쿤스트 감독직을 논의했다. “나는되고 싶다. . . 자신의 솔로 행위에 대한 백업 가수.”

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