Mote Og Politikk I Franz Xaver Winterhalters Portrett Av Keiserinne Eugé omgitt Av Hennes Damer-I-Vente

Franz Xaver Winterhalter, Keiserinne Eugé Omgitt av Hennes Damer-I-Vente, 1855. Olje på lerret (300 x 420 cm). É Nationaux Du Palais De Compiè, Frankrike.

Franz Xaver Winterhalter, Keiserinne Eugénie Omgitt av Sine Damer i Vente, 1855, olje på lerret, 300 x 420 cm (Musé Nationaux du Palais De Compiè, Frankrike)

i et større enn livet oljemaleri, er en gruppe vakre kvinner arrangert i dekorative grupper i et idyllisk skogkledd landskap utsmykket med roser, syriner og andre blomster. Tittelen Keiserinne [email protected] Omgitt av Hennes Damer-I-Vente av kunstneren Franz Xaver Winterhalter, portrettet av 1855 den franske Keiserinne Eugenie, kona Til [email protected] III omgitt av hennes keiserlige tjenere. Som en gruppe, de skaper en luftspeiling av skjønnhet som virker så eteriske som sukkerspinn.

André Adolphe Eugène Disdéri, Exposition Universelle des Beaux-Arts, Paris 1855, Salong carré, Frankrike, fotografi, 37 x 53 cm (Bibliothèque nationale de France)

André Adolphe Eugène Disdéri, Exposition Universelle des Beaux-Arts, Paris 1855, Salong carré, Frankrike, fotografi, 37 x 53 cm (Bibliothèque nationale de France)

Maleriet ble først utstilt i 1855 på Exposition Universelle (Universal Exposition) i Paris, en viktig internasjonal begivenhet som ble fulgt av Dronning Victoria og Prins Albert, så vel som mer enn fem millioner besøkende i løpet av sin løp Fra Mai til November. Dette monumentale maleriet ble utstilt i en fremtredende posisjon i et av hovedutstillingsrommene, og denne plasseringen er bemerkelsesverdig, spesielt i lys av At Louis-Napoleons regjering som Keiser var relativt ny og hadde fulgt et blodig kupp som han hadde satt i gang i desember 1851. Hva kan dette villedende vakre maleriet avsløre om krysset mellom mote og politikk under Det Andre Imperiet?

Winterhalter-og portrettkommisjoner

når en kunstner foretar portrettkommisjon, må de sørge for at kunden er fornøyd med resultatet hvis de ønsker å få betalt for sitt arbeid. Før Han mottok denne kommisjonen Fra Eugé, var Den tyskfødte Franz Xaver Winterhalter en populær portrettmaler i Europeiske kongelige og aristokratiske sirkler. Ikke bare var han dyktig i å fange de rike teksturer og subtile detaljer om hans sitter fasjonable klær, men hans portretter var spesielt smigrende til stedfortreder.

Franz Xaver Winterhalter, Keiserinne Eug@nie De Montijo, 1826-1920, Condesa De Teba), 1854. Olje på lerret (92,7 x 73,7 cm). Metropolitan Museum Of Art

Franz Xaver Winterhalter, Keiserinne [email protected] (Eugénie De Montijo, Condesa de Teba), 1854, olje på lerret, 92,7 x 73,7 cm (Metropolitan Museum Of Art)

Eugenia De Guzmá, grevinne Av Teba, giftet Seg Med Charles-Louis Napoleon9 Bonaparte III I 1853, Og Winterhalter var en av flere kunstnere som fikk i oppdrag å lage portretter av Den nye Keiserinnen. På 1850-tallet hadde fotografiet ennå ikke blitt et middel til å formidle en sitters likhet, og malte portretter hadde lenge vært et politisk instrument. I 1854 skapte Winterhalter et lite portrett der Eugé er formet til hyllest til den franske Dronning Marie Antoinette. I dette arbeidet Er Eugé ‘ s auburn hår pulverisert, hennes olivenhud er opplyst til en gjennomsiktig hvit som ligner porselen, og hennes kjole refererer til en stil en gang favorisert av den dømt attende århundre franske Dronningen. På denne måten ble den spanskfødte Keiserinne omarbeidet som en ikonisk fransk skjønnhet.

Som utenlandsfødte hustru Av Napoleon III trengte Eugenie å hevde sin troskap til det franske folk. I igangsetting av Dette småskala arbeidet Av Winterhalter i året som fulgte hennes ekteskap og vedta en stil av kjole forbundet Med Marie Antoinette, Eugenie var i stand til å artikulere sin franske identitet i tjeneste for den nylig restaurerte monarkiet. Keiserinnen må ha vært fornøyd med arbeidet siden Det hang i en fremtredende posisjon i hennes salon de dames av hennes viktigste bolig i mange år. I årene som fulgte malte Winterhalter flere andre portretter Av Eugenie, men Den mest kjente Er Eugenies store arbeid med sine damer i vente.

Franz Xaver Winterhalter, Keiserinne Eugé Omgitt av Sine Damer i Vente, 1855. Olje på lerret (300 x 420 cm). É Nationaux Du Palais De Compiè, Frankrike.

Franz Xaver Winterhalter, Keiserinne Eugénie Omgitt av Sine Damer i Vente, 1855, olje på lerret, 300 x 420 cm (Musé Nationaux du Palais De Compiè, Frankrike)

I Winterhalters gruppeportrett fra 1855 av Eugenie og hennes følge sitter damene i dekorative grupperinger. Innenfor dette større enn livet størrelse arbeid, det er en sirkulær rytme skapt av plassering av tallene og bruk av diagonale linjer i posisjonering av armene. Dette hjelper øyet å bevege seg gjennom maleriet. Deres porselen-lignende complexions er satt av mot sitt mørke hår og mørk skog bakgrunn. Hver av kvinnene avbildet kan identifiseres ved navn og deres plassering i sammensetningen gjenspeiler hierarkiet av deres posisjon. Eugenie gir for eksempel den symbolske buketten med fioler til Prinsessen Av Essling, hennes viktigste følgesvenn, og kvinnen som tjente som grande maî.

Franz Xaver Winterhalter, Florinda, 1853, olje på lerret,178.4 x 245.7 cm (Metropolitan Museum Of Art)

Franz Xaver Winterhalter, Florinda, 1853, olje på lerret,178.4 x 245,7 cm (Metropolitan Museum Of Art))

 Franz Xaver Winterhalter, skisse Av Keiserinne Eug@nie Omgitt av Hennes Damer I Vente, 1855, olje, 35,5 x 40 cm (Donaueschingen: F ④rstlich F ④rstenbergische Sammlungen)

Franz Xaver Winterhalter, forberedende skisse Av Keiserinne [email protected] Omgitt av Hennes Damer i Vente, 1855, olje, 35,5 x 40 cm (Donaueschingen: F hryvnrstlich F ④rstenbergische Sammlungen)

sammensetningen for gruppeportrett av keiserinne og hennes tjenere låner fra Et annet arbeid Av Winterhalter utstilt nylig på Salongen I 1853 med tittelen Florinda. Den skildrer en scene fra legenden Om Roderick. I denne fortellingen kommer den siste kongen av de spanske Vestgoterne Over Florinda som bader i en hage. I Winterhalters skildring sitter Hun rett til venstre for sentrum og det er sterk dynamisk bevegelse da figurene på hver side danner diagonaler som fører til figurene i midten. Kunstneren bruker også kontrast av lys og mørke til stor effekt i å bringe oppmerksomhet til kvinnenes smidige kropper, porselen hudtoner, og skinnende hår. De er personifikasjoner av idealisert skjønnhet.

en forberedende skisse Av Eugé med sine damer av Winterhalter indikerer at kunstneren i utgangspunktet betraktet en litt større gruppering av ledsagere.

Franz Xaver Winterhalter, Keiserinne Eugé Omgitt av Sine Damer i Vente, 1855. Olje på lerret (300 x 420 cm). É Nationaux Du Palais De Compiè, Frankrike.

Franz Xaver Winterhalter, Keiserinne Eugénie Omgitt av Sine Damer i Vente, 1855, olje på lerret, 300 x 420 cm (Musé Nationaux du Palais De Compiè, Frankrike)

Til gruppeportrettet I 1855 plasserte Winterhalter [email protected] sittende til venstre for sentrum, nær Der Florinda hadde sittet, men på et litt forhøyet plan. Keiserinne er kledd i en hvit silkegasskjole trimmet med fiolettfarget silke satengbånd. Hennes hudtone er hvit og håret dekorert med fioler – hennes favorittblomst. Hennes damer i vente er kledd på samme måte i elegante fotsid silke aftenkjoler som varierer i farger fra kremet hvit, rosa, gul, fiolett, due grå, til skoggrønn. De dype necklines av sine baskiske bodices presentere grasiøs nakke og blottet armer mens de ekspansive crinolined skjørt med lagdelt volanger omringe bena i bassenger av stoff. Hver dame er portrettert i et flatterende lys – med feilfri hud—skinnende hår, en elegant figur og en raffinert pose.

Franz Xaver Winterhalter, Keiserinne Eug@nie Omgitt av Hennes Damer i Vente (detalj), 1855. Olje på lerret (300 x 420 cm). É Nationaux Du Palais De Compiè, Frankrike.

Franz Xaver Winterhalter, Keiserinne Eugénie Omgitt av Damer i Vente (detalj), 1855, olje på lerret, 300 x 420 cm( Musé Nationaux du Palais De Compiè, Frankrike)

Hvorfor er mote viktig i dette maleriet?

det er en økt følelse av femininitet i dette arbeidet. De ekspansive lengder av fargerike silke, utsmykkede trimmer av blonder og silkebånd som utgjør damens fasjonable kjoler er synlige signifiers av rikdom og klasse. I Løpet Av Det Andre Riket Av Napoleons Regjeringstid, detaljerte regler rundt utseende styrt hva som kan bæres og når, slik at damer som de som er avbildet i dette arbeidet vanligvis endret sine klær minst syv eller åtte ganger på en dag. Både dag og kveld kjoler ble slitt over lag av underklær, inkludert korsetter og crinolines (en stiv underskjørt som ga form til en kvinnes skjørt) som skapte en klokkeformet silhuett enten gjennom lag av underskjørt eller gjennom en metallarmatur. Crinolines ga illusjonen av en slank midje ved å utvide hoftene, og som sådan var de en bemerkelsesverdig signifier av femininitet. Selv om de også reduserte en kvinnes mobilitet og distanserte henne fysisk fra andre, var crinolines ekstremt populære. Eugenie var en tidlig adopter av denne mote og som en mote leder, hun kom til å bli kalt » Grevinne Av Mote.»I winterhalters gruppeportrett er Eugé og de edle damene i den franske retten kledd i høyden av fransk mote som modeller av femininitet og skjønnhet.

dette maleriet er mer enn et pent bilde av damer i et landskap. I stedet kan Dette monumentale arbeidet Til Winterhalter, betraktet som Hans mest kjente verk og sett av millioner, mer nøyaktig forstås som et propagandaarbeid av den politisk slu Napoleonkrigen III. Eugenie har en bukett fioler i sin høyre hånd-et symbol Som ville bli anerkjent som et symbol På lojalitet Av Bonapartistiske tilhenger. Ved å posisjonere sin kone som modell av femininitet og det fasjonable midtpunktet i en sirkel av vakre damer i det franske keiserhoffet, ble den spanskfødte [email protected] omarbeidet som det fasjonable, elegante og vakre ornamentet til Det Andre Imperiet. I sin plassering i en fremtredende posisjon på 1855-Salongen utnyttet Napoleon kunstens kraft til å formidle ideer om makt og prestisje.

som dette eksemplet viser, kan bruk av mote som analyselinse avsløre en nyansert forståelse av et verk. Under Winterhalters tilsynelatende overfladiske skildring av en gruppe vakre damer i pastorale omgivelser, avdekkes nyansene av politisk makt, kjønn og etnisitet.

Ytterligere ressurser:

Laure Chabanne, » [email protected], [email protected] de la modus?»I Sous L’ Empire des Crinolines . (Paris: Musé Galliera, 2009.)

Alison McQueen, Keiserinne [email protected] Og Kunsten: Politikk og Visuell Kultur I Det Nittende Århundre (Ashgate Publishing, 2011).

Ingrid E. Mida, Leser Mote I Kunst (Bloomsbury Visual Arts, 2020).

Phillippe Perrot, Mote Borgerskapet: En Historie Om Klær i Det Nittende Århundre, oversatt Av Richard Bienvenu (Princeton University Press, 1994).

Portrett Av Keiserinne [email protected] av Winterhalter På Metropolitan Museum Of Art

Florinda Av Winterhalter på Metopolitan Museum of Art

Legg igjen en kommentar

Din e-postadresse vil ikke bli publisert.