” politisk Eminem ” er den mest pinlige Eminem

2010 Jonah Hill/Russell Brand buddy comedy Get Him to the Greek er ikke særlig mindeværdig, men der er et element, der formåede at opnå en vis lighed med kulturel penetration. Det ville være sangen “African Child”, udført af Brand ‘s karakter, den evigt blændede rockstar Aldous sne, der tjener som en pitch-perfekt parodi af berømte musikere, der gør en slags forsøg på at” blive politisk”, kun for at komme over som clueless og respektløst. Denne sangs musikvideo indeholder mærke, der gør alt, hvad en dumbass hvid musiker, der laver en musikvideo om Afrika, ikke burde gøre, inklusive men ikke begrænset til: viser optagelser af børnesoldater, scatting i gibberish over bongo-trommer, og at føde et afrikansk barn.

jeg begyndte at tænke på “afrikansk barn” i sidste uge, fordi Eminem faktisk gik og lavede en seriøs version af det. På torsdag, Detroits hurtigst rappende søn udgav en musikvideo til en sang kaldet “Darkness,” beregnet som en kommentar til vores nations våbenlove og et opfordring til solidaritet med ofre for våbenvold. Dette er en ædel stemning, især da videoen slutter ved at instruere seerne til at registrere sig for at stemme og/eller gå til denne side på Eminems hjemmeside, der viser forskellige organisationer, som de, der er bekymrede for våbenvold, kan hjælpe ved at donere deres penge eller tid til. Det er ikke den fulde vægt af hans berømthed-han kunne kvidre, hvordan hans fans skulle ringe til deres repræsentanter og opfordre dem til at vedtage våbenlovgivning, eller endda dukke op på et rally og udføre en dejlig, ikke-stødende sang som “Lose Yourself” — men at vippe mod aktivisme er en fantastisk måde at inspirere til en vis velvilje, uanset hvor dårlig hans musik er i disse dage.

men Eminem gør meget mere før den enkle påmindelse om, hvordan du kan hjælpe. Han rapper hele sangen fra perspektivet af Stephen Paddock, gerningsmanden til masseskydningen i 2017 på Route 91 Harvest music festival i Las Vegas. Men dårlig en ide lyder det på papir, det spiller endnu værre ud i udførelsen: Eminem starter sangen med at rappe om at lave stoffer, fordi han er nervøs og nævner et stadium i Las Vegas, så du er ligesom, “OK cool, Eminem, du rapper om, hvordan du bliver bange, før du rapper dine rapper i Las Vegas.”På dette tidspunkt i musikvideoen ser vi skud af Em rappe i et rum interlaced skud af en fyr i en grå hættetrøje, pacing omkring et hotelværelse, der fører os til at tro, at denne mand er Eminem selv.

men så rapper Eminem, “alkohol på min ånde, når jeg når til omfanget”, da hånden af hotelværelses fyr (stadig sandsynligvis Eminem) bevæger sig mod en flaske mundskyl, kun for at svinge væk og gætte hvad, det er et riffelområde og hotelværelses fyr er slet ikke Eminem, men i stedet en skuespiller, der spiller Las Vegas shooter Stephen Paddock.

ting går kun ned ad bakke herfra. Em fortæller resten af sangen med et niveau af omhyggelig detalje, der indebærer, at han så mindst to tv-dokumentarfilm om emnet og tager den uheldige beslutning om at forsøge at forklare Paddocks psykologi ved utilsigtet at kaste en bogstavelig massemorder som en Joker-ish antihelt (“jeg er så meget som min far, du ville tro, at jeg kendte ham”) før du indsætter realistiske pistollyde og skrig i crescendo af en sang, der igen er en indvendig-the-mind-of-the-killer genfortælling af en af de mest destruktive og traumatiserende handlinger inden for indenlandsk terrorisme i sidste årti. Sangen slutter derefter med 90 sekunders nyhedsklip om forskellige masseskydninger, da musikvideoen falmer ud til tekst, der lyder “hvornår slutter dette? Når nok mennesker bryr sig.”En dag senere fulgte Eminem “Darkness” ved at frigive et album kaldet Music to be Murdered, som Alfred Hitchcock reference eller ej kommer på tværs af som modstridende.

som mange facetter af vores nuværende øjeblik finder Eminems uelegante moralisme sine rødder i en bestemt indflydelse: kabel-TV “Jeg kan ikke engang se nyhederne længere, fordi det gør mig for stresset,” sagde han til magasinet i 2017 og tilføjede senere, at Rævnyhederne “jeg vil hoppe gennem TV’ et og kvæle nogen.”Kabelnyheder har en måde at få os til at føle os hjælpeløse og indsnævre omfanget af nogle problemer, indtil deres åbenlyse løsninger bliver presset ud af rammen, mens de overforklarer andre til det formørkede punkt. Det er ikke underligt, at Eminem angriber Donald Trump med nøjagtigt de samme performativt fornærmende kamprapper, som han engang brugte til at nedtage Canibus; han er tilsluttet et medium, der samler opmærksomhed med handling.

Eminem i 2003.

Eminem i 2003. . com

på godt og ondt er “politisk Eminem” ikke et nyt fænomen. Det andet vers af” firkantet Dans ” fra Eminem-udstillingen tilbage i 2002 forudsagde korrekt, at Bush-administrationen ville finde en slags påskud til at udvide sin militære tilstedeværelse i Mellemøsten og bad direkte sine unge lyttere om ikke at tilmelde sig hæren. Det var en forudgående besked, en der løb imod almindelige fortællinger på et tidspunkt, hvor medierne og politikerne fra begge parter agiterede for krig i Irak.

men banaliteten af “mørke” ligger i dens mangel på specificitet. I sin prime blev Eminem en elsket rapper, ikke bare en elsket berømthed, for sin detaljeorienterede sangskrivning; han kunne lave en hel person ved at stable facetterne i deres liv og psyke, som han memorably gjorde i 2000 ‘ s “Stan”, måske den bedste sang nogensinde skrevet om at være en sindssyg fan. I mellemtiden, når han rapper om en faktisk person, med sin forståelse taget stort set fra eksisterende dækning, kommer han utroligt lavt ud: “Mørke” lyder som om det blev hentet fra politirapporter, med endda et par undskyldende søjler i slutningen, der indrømmer, at han ikke kan grave langt ud over overfladen (“du finder aldrig et motiv, sandheden er, at jeg ikke aner / jeg er lige så stumpet, ingen tegn på psykisk sygdom”).

Eminem plejede at være i stand til at slippe af sted med at være stødende, fordi På trods af hans pop allestedsnærværende, hans musik, der komplicerede kulturelle fortællinger, stak huller i moralske uoverensstemmelser og gjorde en ægte sag, at Eminem for al sin hadefulde tale hadede sig mere for sine mangler — Hans hvidhed i en sort industri, hans fiasko som søn og partner og far — end han muligvis kunne hade nogen anden. Men på dette tidspunkt i hans karriere, engorged på berømthed og anerkendelse, Eminem har drevet væk fra sin evne til at jamme spændende modsætninger i hver bar; i stedet, hans persona er forenklet, og han laver enten sange, der er uhøflige og forfærdelige for at være det, eller sange, der er beregnet til at være “modne” og “ansvarlige” og ender så subtile som et neonskilt, der læser “vi lever i et samfund” i alle hætter. Pistolvold er en svøbe, og Eminem har ret til at føle sig motiveret, men der er mange, mange måder — ikke at undervurdere det — for bedre at bruge den energi.

tegnet Millard er skitsens funktioner Editor.

Skriv et svar

Din e-mailadresse vil ikke blive publiceret.