Moda e Política em Franz Xaver Retrato de Winterhalter do Imperatriz Eugénie, rodeada por suas damas-de-Espera

Franz Xaver Winterhalter, A Imperatriz Eugénie, Rodeado por suas damas-de-Espera, 1855. Óleo sobre tela (300 x 420 cm). Musées Nationaux du Palais de Compiègne, França.

Franz Xaver Winterhalter, A Imperatriz Eugénie, Rodeado por suas damas-de-Espera, 1855, óleo sobre tela, 300 x 420 cm (Musées Nationaux du Palais de Compiègne, França)

Em uma larger-than-life pintura a óleo, um grupo de mulheres bonitas são organizados em decorativas grupos dentro de uma idílica paisagem florestal adornada com rosas, lilases, e de outras flores. Intitulada A Imperatriz Eugénia rodeada pelas suas damas-de-companhia pelo artista Franz Xaver Winterhalter, o retrato de 1855 retrata a Imperatriz Eugénia Francesa, esposa de Napoleão III rodeada pelos seus assistentes imperiais. Como um grupo, eles criam uma miragem de beleza que parece tão etérea como algodão doce.

André Adolphe Eugène Disdéri, Exposition Universelle des Beaux-Arts, Paris, 1855, Salon carré, França, fotografia, 37 x 53 cm (Bibliothèque nationale de France)

André Adolphe Eugène Disdéri, Exposition Universelle des Beaux-Arts, Paris, 1855, Salon carré, França, fotografia, 37 x 53 cm (Bibliothèque nationale de France)

A pintura foi exibida pela primeira vez em 1855, na Exposition Universelle (Exposição Universal), em Paris, um importante evento internacional que contou com a presença da Rainha Vitória e o Príncipe Albert, bem como mais de cinco milhões de visitantes durante a sua corrida de Maio a novembro. Esta pintura monumental foi exibida em uma posição proeminente em uma das principais salas de exposição e esta colocação é notável, especialmente à luz do fato de que o reinado de Luís-Napoleão como imperador era relativamente novo e tinha seguido um golpe sangrento que ele tinha iniciado em dezembro de 1851. O que pode este quadro enganosamente bonito revelar sobre a intersecção da moda e da política durante o Segundo Império?

Winterhalter e comissões de retrato

quando um artista realiza uma comissão de retrato, devem assegurar que o seu cliente esteja satisfeito com o resultado se desejar ser pago pelo seu trabalho. Antes de receber esta comissão de Eugénie, Franz Xaver Winterhalter, nascido na Alemanha, foi um pintor de retratos popular nos círculos reais e aristocráticos europeus. Não só foi hábil em capturar as ricas texturas e detalhes sutis das Roupas de sua babysitter, mas seus retratos foram especialmente lisonjeiros para as babysitters.

Franz Xaver Winterhalter, The Empress Eugénie (Eugénie de Montijo, 1826-1920, Condesa de Teba), 1854. Óleo sobre tela (92,7 x 73,7 cm). O Metropolitan Museum of Art

Franz Xaver Winterhalter, A Imperatriz Eugénie (Eugénie de Montijo, Condessa de Teba), de 1854, óleo sobre tela, de 92,7 x de 73,7 cm (Metropolitan Museum of Art)

Eugenia de Guzmán, condessa de Teba, se casou com Charles-Louis Napoléon Bonaparte III, em 1853, e Winterhalter foi um dos vários artistas contratados para criar retratos de nova Imperatriz. Na década de 1850, a fotografia Ainda não tinha se tornado um meio de disseminar a semelhança de uma babysitter, e retratos pintados tinham sido um instrumento de política. Em 1854, Winterhalter criou um retrato em pequena escala no qual Eugénie é formado em homenagem à Rainha Francesa Maria Antonieta. Neste trabalho, o cabelo ruivo de Eugénie é em pó, sua pele de azeitona é iluminada para um branco translúcido que se assemelha a porcelana, e seu vestido faz referência a um estilo antes favorecido pela condenada rainha francesa do século XVIII. Desta forma, a Imperatriz espanhola foi reformulada como uma beleza Francesa icônica.Como esposa estrangeira de Napoleão III, Eugénia precisava de afirmar a sua lealdade ao povo francês. Ao encomendar este trabalho em pequena escala por Winterhalter no ano que se seguiu ao seu casamento e adotar um estilo de vestido associado com Maria Antonieta, Eugénia foi capaz de articular a sua identidade francesa ao serviço da recém-restaurada monarquia. A Imperatriz deve ter ficado satisfeita com o trabalho, uma vez que ele estava em uma posição proeminente em seu salão de damas de sua residência principal por muitos anos. Nos anos que se seguiram, Winterhalter pintou vários outros retratos de Eugenie, mas o mais conhecido, é o trabalho em larga escala de Eugenie com suas damas em espera.Franz Xaver Winterhalter, a Imperatriz Eugénia cercada por suas damas de companhia, 1855. Óleo sobre tela (300 x 420 cm). Musées Nationaux du Palais de Compiègne, França.

Franz Xaver Winterhalter, A Imperatriz Eugénie, Rodeado por suas damas-de-Espera, 1855, óleo sobre tela, 300 x 420 cm (Musées Nationaux du Palais de Compiègne, França)

Em Winterhalter do 1855 retrato de grupo de Eugenie e seu entorno, as senhoras estão sentados em decorativas agrupamentos. Dentro deste trabalho de tamanho maior do que a vida, há um ritmo circular criado pela colocação das figuras e o uso de linhas diagonais no posicionamento de seus braços. Isto ajuda o olho a mover-se através da pintura. As suas complexões de porcelana são activadas contra o seu cabelo escuro e o fundo escuro da floresta. Cada uma das mulheres representadas pode ser identificada pelo nome e a sua colocação na composição reflecte a hierarquia da sua posição. Por exemplo, Eugenie entrega o bouquet simbólico de violetas para a princesa de Essling, sua companheira mais importante, e a mulher que serviu como a grande maîtresse.

Franz Xaver Winterhalter, Florinda, 1853, óleo sobre tela,178.4 x 245.7 cm (Metropolitan Museum of Art)

Franz Xaver Winterhalter, Florinda, 1853, óleo sobre tela,178.4 x 245.7 cm (Metropolitan Museum of Art)

 Franz Xaver Winterhalter, esboço da Imperatriz Eugénie, Rodeado por suas damas-de-Espera, 1855, de óleo, de 35,5 x 40 cm (Donaueschingen: Fürstlich Fürstenbergische Sammlungen)

Franz Xaver Winterhalter, preparatória esboço da Imperatriz Eugénie, Rodeado por suas damas-de-Espera, 1855, de óleo, de 35,5 x 40 cm (Donaueschingen: Fürstlich Fürstenbergische Sammlungen)

A composição para o grupo retrato da imperatriz e seus atendentes emprestado de outra obra pela Winterhalter exibido recentemente no Salão, em 1853, com o título de Florinda. Retrata uma cena da lenda de Roderick. Neste conto, O último rei dos Visigodos espanhóis se depara com Florinda, que está banhando-se em um jardim. Na representação de Winterhalter, ela está sentada apenas à esquerda do centro e há um forte movimento dinâmico como as figuras de ambos os lados formam diagonais que levam às figuras no centro. O artista também usa contraste de luz e escuro para grande efeito em chamar a atenção para os corpos flexíveis das mulheres, tons de pele de porcelana, e cabelo brilhante. São personificações da beleza idealizada.

um esboço preparatório de Eugénie com suas damas por Winterhalter indica que o artista inicialmente considerou um grupo ligeiramente maior de assistentes.Franz Xaver Winterhalter, a Imperatriz Eugénia cercada por suas damas de companhia, 1855. Óleo sobre tela (300 x 420 cm). Musées Nationaux du Palais de Compiègne, França.

Franz Xaver Winterhalter, A Imperatriz Eugénie, Rodeado por suas damas-de-Espera, 1855, óleo sobre tela, 300 x 420 cm (Musées Nationaux du Palais de Compiègne, França)

Para o retrato do grupo de 1855, Winterhalter colocado Eugénie sentado à esquerda do centro, perto de onde Florinda tinha sentado, mas em um tom ligeiramente elevados de avião. A Imperatriz está vestida com um vestido de noite de seda branco, aparado com fitas violetas de cetim. Seu tom de pele é branco e seu cabelo decorado com violetas—sua flor favorita. Suas damas-de-companhia estão vestidas de forma semelhante em elegantes vestidos de noite de seda que variam de branco cremoso, rosa, amarelo, violeta, cinza-pomba, a verde-floresta. As gravatas profundas dos seus Corpetes bascos exibem pescoços graciosos e braços arados, enquanto as saias expansivas com solas pontiagudas rodeiam as pernas em poças de tecido. Cada senhora é retratada em uma luz mais lisonjeira-com pele impecável, cabelo lustroso, uma figura elegante, e uma pose refinada. Franz Xaver Winterhalter, a Imperatriz Eugénia cercada por suas damas-de-companhia (detalhes), 1855. Óleo sobre tela (300 x 420 cm). Musées Nationaux du Palais de Compiègne, França.

Franz Xaver Winterhalter, A Imperatriz Eugénie, Rodeada por suas damas-de-Espera (detalhe), de 1855, óleo sobre tela, 300 x 420 cm (Musées Nationaux du Palais de Compiègne, França)

Por que a moda importa nesta pintura?

existe um elevado sentido de feminilidade neste trabalho. Os comprimentos expansivos de sedas coloridas, tripas ornamentadas de renda e fitas de seda que compõem os vestidos elegantes da senhora são significantes visíveis de riqueza e classe. Durante o Segundo Império do reinado de Napoleão, regras elaboradas em torno da aparência governavam o que poderia ser usado e quando, de modo que as senhoras como as retratadas neste trabalho tipicamente trocavam de roupa pelo menos sete ou oito vezes por dia. Tanto os vestidos de dia como de noite eram usados sobre camadas de roupas interiores, incluindo espartilhos e crinolinas (um saiote rígido que dava forma à saia de uma mulher) que criavam uma silhueta em forma de sino através de camadas de saiotes ou através de uma armadura de metal. As crinolinas deram a ilusão de uma cintura esbelta ao alargar as ancas, e como tal elas eram um notável significante de feminilidade. Embora também reduzissem a mobilidade de uma mulher e a distanciassem fisicamente de outras, as crinolinas eram extremamente populares. Eugenie foi uma das primeiras adotivas desta moda e, como uma líder de moda, ela veio a ser apelidada de “Condessa da moda”.”No retrato de grupo de Winterhalter, Eugénie e as nobres damas da corte francesa estão vestidas no auge da moda francesa como modelos de feminilidade e beleza.

esta pintura é mais do que uma bela imagem de senhoras numa paisagem. Em vez disso, esta obra monumental de Winterhalter, considerada a sua obra mais conhecida e vista por milhões de pessoas, poderia ser mais precisamente entendida como uma obra de propaganda do politicamente astuto Napoleão III. Eugenie possui um bouquet de violetas em sua mão direita—um símbolo que seria reconhecido como um símbolo de lealdade por apoiadores bonapartistas. Ao posicionar sua esposa como o modelo de feminilidade e a peça central da moda dentro de um círculo de belas senhoras da corte imperial Francesa, Eugénie nasceu na Espanha foi reformulado como o ornamento elegante, elegante e bonito do Segundo Império. Em sua colocação em uma posição proeminente no salão de 1855, Napoleão aproveitou o poder da arte para transmitir ideias de poder e prestígio.

como este exemplo mostra, usar a moda como uma lente de análise pode revelar uma compreensão matizada de um trabalho. Sob a representação aparentemente superficial de Winterhalter de um grupo de belas senhoras em um ambiente pastoral, as nuances do poder político, gênero e etnia são reveladas.

recursos adicionais:

Laure Chabanne, ” Eugénie, impératrice de la mode?”in Sous L’Empire des Crinolines . (Paris: Musée Galliera, 2009.)

Alison McQueen, Empress Eugénie and the Arts: Politics and Visual Culture in the Nineteenth Century (Ashgate Publishing, 2011). Ingrid E. Mida, Reading Fashion in Art (Bloomsbury Visual Arts, 2020).

Phillippe Perrot, Fashioning the Bourgeoisie: a History of Clothing in the Nineteenth Century , translated by Richard Bienvenu (Princeton University Press, 1994).

Retrato Da Imperatriz Eugénia por Winterhalter no Museu Metropolitano de arte

Florinda por Winterhalter no Museu de arte de Metopolitano

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