” Eminem politic ” este cel mai jenant Eminem

2010 Jonah Hill/Russell Brand buddy comedie-l la grec nu este deosebit de memorabil, dar există un element care a reușit să realizeze o aparență de penetrare culturală. Aceasta ar fi piesa „African Child”, interpretată de personajul lui Brand, rockstar-ul mereu amețit Aldous Snow, care servește ca o parodie perfectă a muzicienilor celebri care fac un fel de încercare de a” deveni politic”, doar pentru a veni ca lipsit de idee și lipsit de respect. Videoclipul piesei îl prezintă pe Brand făcând tot ceea ce un muzician alb prost care face un videoclip despre Africa nu ar trebui să facă, inclusiv, dar fără a se limita la: să arate imagini cu copii soldați, să se împrăștie în tâmpenii peste tobe bongo și să nască un copil African.

am început să mă gândesc la „copilul African” săptămâna trecută, pentru că Eminem de fapt a mers și a făcut o versiune serioasă a acestuia. Joi, fiul cel mai rapid rap din Detroit a lansat un videoclip pentru o melodie numită „Darkness”, destinată ca un comentariu la legile națiunii noastre privind armele și un apel la solidaritate cu victimele violenței armate. Acesta este un sentiment nobil, mai ales că videoclipul se încheie prin direcționarea spectatorilor să se înregistreze pentru a vota și/sau să meargă la această pagină de pe site-ul Eminem, care enumeră diverse organizații pe care cei preocupați de violența armelor le pot ajuta donându-și banii sau timpul. Nu este greutatea deplină a celebrității sale-ar putea tweet cum fanii săi ar trebui să — și cheme reprezentanții și să-i îndemne să adopte legislația privind armele sau chiar să apară la un miting și să interpreteze o melodie drăguță, non-ofensivă, cum ar fi „Lose Yourself” – dar înclinarea spre activism este o modalitate excelentă de a inspira o bunăvoință, indiferent cât de proastă este muzica lui în aceste zile.

dar Eminem face mult mai mult înainte de acel memento simplu despre cum puteți ajuta. El cântă întreaga melodie din perspectiva lui Stephen Paddock, autorul filmărilor în masă din 2017 la Festivalul de muzică Route 91 Harvest din Las Vegas. Oricât de proastă ar fi o idee care sună pe hârtie, se joacă și mai rău în execuție: Eminem începe melodia rapând despre droguri pentru că este nervos și menționează o scenă în Las Vegas, așa că ești ca: „OK cool, Eminem, rapezi despre cum te sperii înainte de a-ți rapi rapurile în Las Vegas.”În acest moment al videoclipului, vedem fotografii cu Em rap într-o cameră întrețesute fotografii ale unui tip într-o glugă gri, plimbându-se în jurul unei camere de hotel, făcându-ne să credem că acest om este Eminem însuși.

dar apoi, Eminem raps, „alcool pe respirația mea ca am ajunge pentru domeniul de aplicare,” ca mâna de hotel-room guy (încă, probabil, Eminem) gesturi spre o sticlă de apă de gură, doar să se balanseze departe și ghici ce, este un scop pușcă și Hotel-room guy nu este Eminem la toate, dar în schimb un actor joc Las Vegas shooter Stephen Paddock.

lucrurile merg doar în jos de aici. Em povestește restul melodiei cu un nivel de detaliu minuțios care implică faptul că a urmărit cel puțin două documentare TV pe această temă și ia Decizia nefericită de a încerca să explice psihologia Paddock, aruncând din greșeală un criminal în masă literal ca antierou Joker-ish („sunt atât de mult ca tatăl meu, ai crede că l-am cunoscut”) înainte de a introduce sunete și țipete realiste de armă în crescendo-ul unei melodii care este, din nou, o repovestire în interiorul minții ucigașului a unuia dintre cele mai ultimul deceniu. Piesa se încheie apoi cu 90 de secunde de clipuri de știri despre diverse filmări în masă, pe măsură ce videoclipul se estompează la textul care citește „când se va termina acest lucru? Când oamenilor le pasă. O zi mai târziu, Eminem a urmat „Darkness” lansând un album numit Music to be Murdered prin care, Alfred Hitchcock reference or not, apare ca fiind contradictoriu.

ca multe fațete ale momentului nostru actual, Moralismul neelegant al lui Eminem își găsește rădăcinile într-o influență specifică: TV prin cablu „nici măcar nu mă mai pot uita la știri pentru că mă stresează prea mult”, a spus el New York Magazine într-un interviu din 2017, adăugând ulterior că Fox News ” vreau să sar prin televizor și să sufoc pe cineva.”Cable news are un mod de a ne face să ne simțim neajutorați, îngustând sfera unor probleme până când soluțiile lor evidente vor fi stoarse din cadru, în timp ce supraexplică altele până la punctul de confuzie. Nu e de mirare că Eminem îl atacă pe Donald Trump cu exact aceleași batalii jignitoare din punct de vedere performativ pe care le-a folosit odată pentru a-l doborî pe Canibus; este conectat la un mediu care îmbină atenția cu acțiunea.

Eminem în 2003.

Eminem în 2003. . com

în bine sau în rău, „Eminemul politic” nu este un fenomen nou. Al doilea vers al „Dansului pătrat”, din spectacolul Eminem din 2002, a prezis corect că administrația Bush va găsi un fel de pretext pentru a-și extinde prezența militară în Orientul Mijlociu și i-a implorat direct pe tinerii săi ascultători să nu se înscrie în armată. Acesta a fost un mesaj prevestitor, unul care a fugit împotriva narațiunilor de masă într-un moment în care mass-media și politicienii din ambele părți agitau pentru război în Irak.

dar banalitatea „întunericului” constă în lipsa sa de specificitate. În prim-plan, Eminem a devenit un rapper iubit, nu doar o celebritate iubită, pentru compoziția sa orientată spre detalii; el ar putea crea o persoană întreagă prin stivuirea fațetelor vieții și psihicului lor, așa cum a făcut-o memorabil în „Stan” din 2000, poate cea mai bună melodie scrisă vreodată despre a fi un fan nebun. Între timp, în rap despre o persoană reală, cu înțelegerea sa luată în mare parte din acoperirea existentă, el iese incredibil de superficial: „întunericul” se citește ca și cum ar fi fost spicuit din rapoartele poliției, cu chiar și câteva bare dezincriminatorii la sfârșit care recunosc că nu poate săpa mult dincolo de suprafață („nu veți găsi niciodată un motiv, adevărul este că habar nu am / sunt la fel de lovit, fără semne de boală mintală”).

Eminem obișnuia să fie capabil să scape cu a fi ofensator pentru că, în ciuda omniprezenței sale pop, a muzicii sale care complica narațiunile culturale, a făcut găuri în inconsecvențele morale și a făcut un caz autentic că, pentru tot discursul său plin de ură, Eminem se detesta mai mult pentru defectele sale — albul său într — o industrie neagră, eșecul său ca fiu, partener și tată-decât ar putea urî pe oricine altcineva. Dar în acest moment al carierei sale, înfuriat de celebritate și aclamare, Eminem s-a îndepărtat de capacitatea sa de a bloca contradicții captivante în fiecare bar; în schimb, personajul său s-a simplificat și fie face melodii care sunt nepoliticoase și îngrozitoare de dragul de a fi așa, fie melodii care sunt menite să fie „mature” și „responsabile” și ajung la fel de subtile ca un semn de neon care citește „trăim într-o societate” cu majuscule. Violența cu arme este un flagel, iar Eminem are dreptate să se simtă motivat, dar există multe, multe modalități — de a nu o subestima — de a cheltui mai bine acea energie.

Drew Millard este editorul de caracteristici al conturului.

Lasă un răspuns

Adresa ta de email nu va fi publicată.