modă și politică în Franz Xaver Winterhalter’ s Portrait of the Empress Eugluxnie înconjurat de doamnele ei în așteptare

Franz Xaver Winterhalter, Împărăteasa Eugluxnie înconjurat de doamnele ei în așteptare, 1855. Ulei pe pânză (300 x 420 cm). Musafiri nationaux du Palais de Compi, Franța.

Franz Xaver Winterhalter, Împărăteasa Eugnie înconjurată de doamnele ei de așteptare, 1855, ulei pe pânză, 300 x 420 cm (Music7es Nationaux du Palais de Compi, Franța)

într-o pictură în ulei mai mare decât viața, un grup de femei frumoase sunt aranjate în grupuri decorative într-un peisaj împădurit idilic împodobit cu trandafiri, liliac și alte flori. Intitulat Împărăteasa Eugenie Ouxnie înconjurată de doamnele ei de așteptare de către artist Franz Xaver Winterhalter, portretul din 1855 o înfățișează pe împărăteasa Franceză Eugenie, soția lui Napolinxixton III înconjurat de însoțitorii ei imperiali. Ca grup, ei creează un miraj de frumusețe care pare la fel de eteric ca bomboanele de bumbac.

André Adolphe Eugène Disdéri, Exposition Universelle des Beaux-Arts, Paris, 1855, Salon carré, Franța, fotografie, 37 x 53 cm (Bibliothèque nationale de France)

André Adolphe Eugène Disdéri, Exposition Universelle des Beaux-Arts, Paris, 1855, Salon carré, Franța, fotografie, 37 x 53 cm (Bibliothèque nationale de France)

Tabloul a fost expus pentru prima dată în 1855 la Exposition Universelle (Expoziția Universală), în Paris, un important eveniment internațional, la care au participat Regina Victoria și Prințul Albert, precum și mai mult de cinci milioane de vizitatori în timpul rulării sale din mai până în noiembrie. Această pictură monumentală a fost expusă într-o poziție proeminentă într-una din principalele săli de expoziție și această plasare este notabilă, mai ales având în vedere faptul că domnia lui Louis-Napolon ca împărat a fost relativ nouă și a urmat o lovitură de stat sângeroasă pe care o inițiase în decembrie 1851. Ce poate dezvălui această pictură înșelătoare despre intersecția dintre modă și politică în timpul celui de-al Doilea Imperiu?

Winterhalter și comisioane portret

atunci când un artist se angajează un comision portret, ei trebuie să se asigure că clientul lor este mulțumit cu rezultatul în cazul în care doresc să fie plătit pentru munca lor. Înainte de a primi această comisie de la Eugoux, germanul Franz Xaver Winterhalter a fost un pictor portretist popular în cercurile regale și aristocratice europene. Nu numai că a fost priceput să surprindă texturile bogate și detaliile subtile ale hainelor la modă ale sitter-ului său, dar portretele sale au fost deosebit de măgulitoare pentru sitter.

 Franz Xaver Winterhalter, Împărăteasa Eug Oktinie (Eug Oktinie de Montijo, 1826-1920, Condesa de Teba), 1854. Ulei pe pânză (92,7 x 73,7 cm). Muzeul Metropolitan de artă

Franz Xaver Winterhalter, Împărăteasa Eugentnie (Eugentnie de Montijo, Condesa de Teba), 1854, ulei pe pânză,92,7 x 73,7 cm (Muzeul Metropolitan de artă)

Eugenia de Guzm, Contesă de Teba, s-a căsătorit cu Charles-Louis Napolon Bonaparte III în 1853, iar Winterhalter a fost unul dintre mai mulți artiști însărcinați să creeze portrete ale noii împărătese. În anii 1850, fotografia nu devenise încă un mijloc de diseminare a asemănării unui sitter, iar portretele pictate fuseseră mult timp un instrument al politicii. În 1854, Winterhalter a creat un portret la scară mică, în care Eugenia este modelată în tribut Reginei Franceze Marie Antoinette. În această lucrare, părul castaniu al lui Eugecentnie este pudrat, pielea ei măslinie este luminată până la un alb translucid care seamănă cu porțelanul, iar rochia ei face referire la un stil favorizat cândva de regina franceză condamnată din secolul al XVIII-lea. În acest fel, Împărăteasa născută în Spania a fost reformată ca o frumusețe franceză iconică.

ca soție născută în străinătate a lui Napoleon al III-lea, Eugenie trebuia să-și afirme loialitatea față de poporul francez. Comandând această lucrare la scară mică de Winterhalter în anul care a urmat căsătoriei sale și adoptând un stil vestimentar asociat cu Marie Antoinette, Eugenie a reușit să-și articuleze identitatea franceză în serviciul monarhiei nou restaurate. Împărăteasa trebuie să fi fost mulțumită de lucrare, deoarece a atârnat într-o poziție proeminentă în salonul ei de dames din reședința ei principală timp de mulți ani. În anii care au urmat, Winterhalter a pictat alte câteva portrete ale lui Eugenie, dar cea mai cunoscută este opera pe scară largă a lui Eugenie cu doamnele ei în așteptare.

Franz Xaver Winterhalter, Împărăteasa Eugnie înconjurat de doamnele ei în așteptare, 1855. Ulei pe pânză (300 x 420 cm). Musafiri nationaux du Palais de Compi, Franța.

Franz Xaver Winterhalter, Împărăteasa Eugnie înconjurată de doamnele ei de așteptare, 1855, ulei pe pânză, 300 x 420 cm (Music7es Nationaux du Palais de Compi, Franța)

în portretul de grup al lui Winterhalter din 1855 al lui Eugenie și al anturajului ei, doamnele sunt așezate în grupări decorative. În cadrul acestei lucrări de dimensiuni mai mari decât viața, există un ritm circular creat prin plasarea figurilor și utilizarea liniilor diagonale în poziționarea brațelor lor. Acest lucru ajută ochiul să se miște prin pictură. Tenurile lor asemănătoare porțelanului sunt pornite împotriva părului lor întunecat și a fundalului întunecat al pădurii. Fiecare dintre femeile descrise poate fi identificată după nume, iar plasarea lor în compoziție reflectă ierarhia poziției lor. De exemplu, Eugenie înmânează buchetul simbolic de violete Prințesei de Essling, cea mai importantă însoțitoare a ei, și femeii care a servit ca Grande ma oktostresse.

Franz Xaver Winterhalter, Florinda, 1853, ulei pe pânză,178,4 x 245,7 cm (Muzeul Metropolitan de artă)

Franz Xaver Winterhalter, Florinda, 1853, ulei pe pânză,178.4 x 245,7 cm (Muzeul Metropolitan de artă)

 Franz Xaver Winterhalter, schița împărătesei Eug Ouxnie înconjurată de doamnele ei în așteptare, 1855, ulei, 35,5 x 40 cm (Donaueschingen: F Ouxcrstlich F Ouxcrstenbergische Sammlungen)

Franz Xaver Winterhalter, schița pregătitoare a împărătesei Eug Ouxnie înconjurată de doamnele ei în așteptare, 1855, ulei, 35,5 x 40 cm (Donaueschingen: F oectrstlich F Oectrstenbergische Sammlungen)

compoziția pentru portretul de grup al împărătesei și însoțitorilor ei împrumută dintr-o altă lucrare a lui Winterhalter expusă recent la Salon în 1853 cu titlul Florinda. Acesta descrie o scenă din legenda lui Roderick. În această poveste, ultimul rege al vizigoților spanioli întâlnește Florinda care se îmbăiază într-o grădină. În descrierea lui Winterhalter, ea este așezată chiar la stânga centrului și există o mișcare dinamică puternică, deoarece figurile de pe ambele părți formează diagonale care duc la figurile din centru. Artistul folosește, de asemenea, contrastul de lumină și întuneric cu un efect deosebit pentru a atrage atenția asupra corpurilor suple ale femeilor, a tonurilor pielii de porțelan și a părului strălucitor. Sunt personificări ale frumuseții idealizate.

o schiță pregătitoare a Eugeniei Oktivnie cu doamnele ei de Winterhalter indică faptul că artista a considerat inițial o grupare puțin mai mare de însoțitori.

Franz Xaver Winterhalter, Împărăteasa Eugnie înconjurat de doamnele ei în așteptare, 1855. Ulei pe pânză (300 x 420 cm). Musafiri nationaux du Palais de Compi, Franța.

Franz Xaver Winterhalter, Împărăteasa Eugnie înconjurată de doamnele ei de așteptare, 1855, ulei pe pânză, 300 x 420 cm (Music7es Nationaux du Palais de Compi, Franța)

pentru portretul de grup din 1855, Winterhalter l-a așezat pe Eug Ouxnie așezat în stânga centrului, aproape de locul în care stătea Florinda, dar pe un plan ușor înălțat. Împărăteasa este îmbrăcată într-o rochie de seară din tifon de mătase albă, împodobită cu panglici din satin de mătase de culoare violet. Tonul pielii ei este alb și părul decorat cu violete—floarea ei preferată. Doamnele ei de așteptare sunt îmbrăcate în mod similar în rochii de seară elegante de mătase până la podea, care variază în culori de la alb cremos, roz, galben, violet, gri porumbel, până la verde pădure. Decolteurile adânci ale corsetelor lor basce prezintă gâturi grațioase și brațe goale, în timp ce fustele crinolinate expansive, cu volane etajate, își înconjoară picioarele în bazine de țesătură. Fiecare doamnă este portretizată într—o lumină cât se poate de măgulitoare-cu pielea impecabilă, părul lucios, o figură elegantă și o poză rafinată.

Franz Xaver Winterhalter, Împărăteasa Eugnie înconjurată de doamnele ei de așteptare (detaliu), 1855. Ulei pe pânză (300 x 420 cm). Musafiri nationaux du Palais de Compi, Franța.

Franz Xaver Winterhalter, Împărăteasa Eugnie înconjurată de doamnele ei în așteptare( detaliu), 1855, ulei pe pânză, 300 x 420 cm (Musec7es Nationaux du Palais de Compi Xvgne, Franța)

de ce contează moda în acest tablou?

există un sentiment sporit de feminitate în această lucrare. Lungimile expansive ale mătăsurilor colorate, ornamentele ornamentate din dantelă și panglici de mătase care alcătuiesc rochiile la modă ale doamnei sunt semnificanți vizibili ai bogăției și clasei. În timpul celui de-al doilea Imperiu al domniei lui Napol, Regulile elaborate în jurul aspectului guvernau ce putea fi purtat și când, astfel încât doamnele precum cele descrise în această lucrare își schimbau de obicei hainele de cel puțin șapte sau opt ori pe zi. Atât rochiile de zi, cât și cele de seară erau purtate peste straturi de lenjerie de corp, inclusiv corsete și crinoline (o fustă rigidă care a dat formă fustei unei femei) care a creat o siluetă în formă de clopot fie prin straturi de jupoane, fie printr-o armătură metalică. Crinolinele au dat iluzia unei talie subțire prin lărgirea șoldurilor și, ca atare, au fost un semnificant notabil al feminității. Deși au redus și mobilitatea unei femei și au distanțat-o fizic de ceilalți, crinolinele erau extrem de populare. Eugenie a fost o adoptatoare timpurie a acestei modă și, ca lider de modă, a ajuns să fie poreclită „Contesa modei.”În portretul de grup al lui Winterhalter, Eug Otrivnie și doamnele nobile ale Curții franceze sunt îmbrăcate în înălțimea modei franceze ca modele de feminitate și frumusețe.

acest tablou este mai mult decât o imagine frumoasă a doamnelor într-un peisaj. În schimb, această lucrare monumentală a lui Winterhalter, considerată cea mai cunoscută lucrare a sa și văzută de milioane de oameni, ar putea fi înțeleasă mai exact ca o lucrare de propagandă de către înțeleptul politic Napolac III. Eugenie deține un buchet de violete în mâna dreaptă—un simbol care ar fi recunoscut ca simbol al loialității de către susținătorii bonapartiști. Poziționându-și soția ca model de feminitate și piesa centrală la modă într-un cerc de frumoase doamne ale Curții Imperiale franceze, Eugecinnie, născut în Spania, a fost reformat ca ornament la modă, elegant și frumos al celui de-al doilea Imperiu. Plasându-se într-o poziție proeminentă la Salonul din 1855, Napoleon a valorificat puterea artei pentru a transmite idei de putere și prestigiu.

după cum arată acest exemplu, utilizarea modei ca lentilă de analiză poate dezvălui o înțelegere nuanțată a unei opere. Sub imaginea aparent superficială a lui Winterhalter a unui grup de doamne frumoase într-un cadru pastoral, nuanțele puterii politice, genului și etniei sunt dezvăluite.

resurse suplimentare:

Laure Chabanne, ” Eugenie Otrivnie, IMP oustratrice de la mode?”în Sous l’ Empire des Crinolines . (Paris: Mus Oquste Galliera, 2009.)

Alison McQueen, Împărăteasa Eugnie și artele: Politica și cultura vizuală în secolul al XIX-lea (Editura Ashgate, 2011).

Ingrid E. Mida, citirea modei în artă (Bloomsbury Visual Arts, 2020).

Phillippe Perrot, modelarea burgheziei: o istorie a îmbrăcămintei în secolul al XIX-lea , tradus de Richard Bienvenu (Princeton University Press, 1994).

portretul împărătesei Eugeniu Otrivnie de Winterhalter la Muzeul Metropolitan de artă

Florinda de Winterhalter la Muzeul de artă Metopolitan

Lasă un răspuns

Adresa ta de email nu va fi publicată.